第三千一百一十七章 正途(1/2)

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不过严贞炜已经好像没有听到周至说什么了，又等了一阵，见严贞炜已经有些拔不出眼睛迈不动脚，周至只好轻咳一声：“严先生，我们还有两个馆，越往后的东西越好，下一个是唐五代宋元馆……”

“啊对，醇王府六手卷和六朝四大家真本！”严贞炜顿时醒悟了过来，说完又摇了摇头：“宋元大家笔法太远，还是从明本入手比较好……”

“反正您今后要常驻这里临摹大千先生，有的是机会看这些，我们今天先把流程走完，马爷还着急看宋瓷呢。”

“哈哈哈，”严贞炜笑道：“看我这呆子习性，一叶障目，不见高山了，走吧走吧。”

再上层楼，就进入了六朝唐五代宋元馆了。

之所以一个馆就囊括了这么多的朝代，原因在于各朝文玩的数量实在是过于希少了。

但是越少的，也越珍贵。

除了曾经轰动全国的醇王府六手卷和六朝四大家真本，这里还有几道珍品，让严贞炜再次无语。

石延年《筹笔驿诗》！

传古《坐龙图》！

荆浩《蜀山图》！

马远父子三人的《思远图》！

刘松年的《山水团扇》！

董源的《设色春山图》！

许道宁的《茅亭赏雪图》！

李成的《重峦春晓图》！

李公麟《玄宗别马图》！

夏圭《雪堂醉卧图》！

这些作品，不少都是无法替代的孤品和绝品。随便一张为外界所知，都将是一场巨大的文化风暴！

最让严贞炜震惊的是这些画作的传承递序，有些甚至比原作都还要珍贵！

比如石延年的《筹笔驿诗》，石延年是什么人，可能绝大多数人都不大清楚，大多数也就知道一个“天若有情天亦老，月如无恨月长圆”的集句绝对，又或者关于他各种喝酒方式的怪癖。

但是这幅作品上除了石延年的《筹笔驿诗》外，还留有欧阳修、苏迈，岳珂、蔡京、宋徽宗，以及欧阳修的后代，元代大儒欧阳玄的题跋。不但表明了这幅字在诞生以后的传承关系，还证明了这幅作品在当时受到的重视程度，另外也从多方证明了这幅作品的真实性，作伪是几乎不可能的。

这个世界上没有谁能够把石延年，欧阳修、苏迈，岳珂、蔡京、宋徽宗，欧阳玄的书法和印鉴全都仿得毫无破绽，因此这幅字就是真迹无疑。

同样的道理也存在于《思远图》上，这幅画就更绝了。

《思远图》创作者是三个人，马贲，马远，马麟既是画家，又是父子。而其上留下印鉴题跋的也是三个人，徽宗，宁宗，理宗，既是皇帝，也是父子。