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首发:~第一千二百五十五章难中之难娇黄釉
此时的器物色调,均匀一致,釉面平整无痕,色泽滋润娇嫩,且光泽度较好,恰似鸡油,是真正的黄色。
因其施釉时,是将釉料直接浇在白釉瓷器上或素胎上,釉层不易剥落,故名“浇黄”。
由于其色调较淡,显得娇艳,又称为“娇黄”。
明晚期时,黄釉瓷曾一度停烧,直到清顺治时期才又恢复了烧制。
康熙、雍正、乾隆三朝的黄秞瓷,主要是在沿袭明代黄秞的基础上,以仿宣德和弘治黄釉瓷为主。
这一时期的黄釉瓷器,把暗刻、划、印、雕等各种装饰工艺,以及釉上彩绘,共同运用到黄秞瓷器上。
这样既丰富了黄秞瓷器的品种,又体现了创新的色彩,一改之前单色黄釉瓷“素面朝天”的面貌,形成黄釉瓷发展史上的又一个高峰。
晚清时期的精品瓷器,多为慈禧太后御用的以光绪黄釉瓷为代表的官窑瓷器。
现在陈文哲仿的是清三代的精品,其中最为精品的肯定是珐琅彩,特别是乾隆珐琅彩和粉彩。
而黄地的珐琅彩最多,因为这样的纹饰,最能代表皇家的尊贵。
所以,这又是一个大型官窑分类,而且还是官窑之中的代表作。
根据历史时期的不同,黄釉瓷又分为分高温釉和低温釉两种!
到清代时,在烧制的黄釉中,加入了玻璃白,呈色较明代亮且白,无明代的娇嫩之感。
烧制方法也不是多难,一种是在素坯上直接施黄釉然后再烧制,另一种是在已烧制的施黄釉。
说到黄釉,就不能不提明代,因为瓷器上纯正的黄釉,始于明永乐年间,不是出现于明代,而是村正的黄釉出现于永乐时期。
以后各朝均有烧制,为宫廷专用瓷。
明代黄釉瓷,是真正的不凡,其烧制历史、成就,可以分为明早期、明中期、明晚期三个时期。
在古代真正的黄釉瓷器,还是比较难烧的,主要是工艺方面还是很有难点的。
在当时黄瓷烧制难度很高,工艺复杂,通常要四次进炉。
一是素烧;二是釉(白)烧;三是釉(黄)烧;四是金烧。
烧制的次数多,工艺复杂,对于古人来说,就容易出错,所以就有十窑九不成的说法。
再其次,就是温度掌握不好,没有现代化的工具,这种黄瓷的形成,就比较难。
因为黄釉在800度要分解,黄瓷在1450度的高温下才会成瓷,这是难中之难。
就算烧制的好,成瓷了,瓷质方面也很难烧制完美。
陶瓷通常以烧制温度,来划分其优劣。
从温度最低的低温陶,到中温精陶、炻中、高温白瓷、强化瓷、高温细白瓷、玉瓷等等,都是在不同的温度之下烧制而成。
而黄瓷,是在1450度的高温下烧成,所以,玉如凝脂,足显珍贵。
跟唐代之时的低温黄釉瓷不同,要想真正烧制出黄釉瓷器,工艺就比较复杂。
像是制作瓷器,就需要大大小小72道工序。
其中的泥料,制泥,注浆,制坯,修坯,粘黄釉,贴金花纸等等,任何一处出错,一件瓷器就报废了。
就算烧成了,也需要鉴定好坏。
一窑瓷器,烧制完成之后,可不是全都能烧制出好的效果。
特别是柴窑之中的瓷器,由于炉窑内部温度的不均,往往会烧坏很多。
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