第七百六十九章风水宝地(1/2)

首发：~第七百六十九章风水宝地

就是津城博物馆中，除了张家捐赠的明山先生作品外，也是用三件二代的作品，同故宫换了两套张明山作品。

所以，就算是现在，除津城博物馆和泥人张美术馆外，还想在津找到张明山的作品，几乎绝对不可能。

因为没有卖，就没有买，张明山先生的作品，历来奇货可居。

而到了民国时期，就是外销名扬，津购无几！

第二代泥人张张玉亭先生，真的是在卖泥人了，以此为业几十年。

他非但卖，还将儿子张景福、孙子张铭组成作坊制作，祖孙三代人均以此为业，并于估衣街设店。

但是，仍然是津人很少购得，这又是什么原因呢？

从历史记录中，我们可以取得一些印迹。

津典籍记录，这作坊的作品，75销往霓虹，15销往欧美，那在国内的销售量可想而知。

据记载，张玉亭先生一生创作作品两万余件，其实应是祖孙三代共同完成。

留在国内的只有10，仅两千余件。

再加上神都那些大户人家的购买，由津人购买的数量，寥寥无几。

所以，现在能够从津找到民国时期的作品，也已不可能了。

而在解放后的几十年，根本就没有销售。

可以说，自抗战后，便不再销售作品，这是历史原因造成的。

现在人家得回了泥人张的商标，自然其后代又开始制作、出手泥人了，但是，真正能买到的还是寥寥无几。

这就是泥人张作品的真正价值体现，就算是在网上，你要真寻找泥人张的交易记录，也很难找到。

陈文哲知道的，也就一份语焉不详的信息，好像是一件泥人张的作品，卖了六百多万。

所以，陈文哲手中的这件海张五，最少也值六百万。

而就算这样，还是有价无市，因为市场上，只要遇到了，都悄没生息的自己买下来收藏了，谁会弄得沸沸扬扬？

可以说，从1959年到2000年，除了张家赠送朋友的作品之外，其他的都跟张家的泥人张，没有什么关系。

至于说在这个时间段，那些有着标记泥人张作品的泥人，是哪里来的，肯定是国营泥人张做的啊！

这家店铺与张家传人作品，没有多大干系。

可就算是这样，当初培养的那些翻模工人，现在也已经是高级大师了。

只不过，这些人的作品是泥人，但是不等于是泥人张！

“你说这一件人物像，最少六百万？”

虽然知道很贵，但是当听到陈文哲的话之后，李金鲤还是感觉有点不可思议。

因为他说的贵，是现在的泥人作品，可不是古董。

他是真没想到，真正的泥人张古董彩塑，居然会这么值钱。

如果不是跟练泥有关，如果不是跟塑形、制瓷有点关系，陈文哲也不可能了解这些东西。

而只有了解了，才真正明白，国内是怎样的一种地大物博。

几乎你能想到的技艺，国内都有，而且是在很久之前就有，工艺等级还肯定发展到了很高的水平。

这就让后人的创新，变得艰难了起来。

当然，这不包括近代以来发展起来的科学技术，这一点，原来华夏确实落后了，但是，最近我们一直在追赶，而且即将要超越！