第一千九百六十二章彩陶王(2/2)

首发：~第一千九百六十二章彩陶王

因此，当时也许已经有了用来等分的工具，否则，这11组弧线难以等分得如此精确。

对于带耳的器物，这些附件都是最方便、现成的等分点。

再就是定位，仰韶文化晚期以后，彩陶出现了大量的旋动连续性图案，且极富整体性，又无法分隔。

这些图案用等分法，显然已不能适应彩陶发展的需要。

根据此类图案的特征，首先要整体规划布局，确定其定位点或定位圆，并划分彩绘部位。

如陇西吕家坪采集的尖底瓶，需用三个涡纹的中心圆。

点作为定位点，然后再以圆点为中心，向四周引出弧线，构成连续的漩涡纹。

半山、马厂类型的彩陶，多以圆圈为主题花纹。

于是圆圈便取代了圆点，演变为圆圈定位。

如半山类型的彩绘，要先绘出几个大圆圈、葫芦纹等，再绘其他周边补充辅助的锯齿纹等图案。

马厂类型彩陶也是如此，先绘出四大圆圈的轮廓，其后填充圆圈内的网格图案，以及周边空当的细碎纹饰。

这些才会的制作，都是根据这些来完成的，还有一些图案的彩绘是先主后次，由繁至简。

彩陶图案一般可分为，主题纹饰及非主题纹饰。

主题纹饰绘在器物最醒目的位置，其他纹饰或作为陪衬、补空，或饰在口颈部、下腹部，起辅助装饰的作用。

绘彩时，要把握重要位置，先绘显要位置的主题图案，后绘边角的附属纹饰，以便整体达到和谐的效果。

永靖三坪出土的彩陶瓮，上中下分为三格，由三部分图案构成。

中腹部一格最大，主题图案位于中间重要位置。

需先绘作为主题的旋涡纹，之后再于周边空白之处填画小同心圆，上下腹部的其他纹饰最后完成。

半山类型彩陶，图案繁密精致，绘画难度大。

但仔细观察分析，虽然黑彩图案占据主要空间，仍不难看出整体图案是以红彩为骨干。

红色的线条，还起着等分定位作用。

黑色锯齿纹或条带、条块间隔于红色线条之中，黑红相间彼此辉映，形成好的画面。

因此，看来半山类型彩绘的绘画程序，应是先用红彩勾画出主干纹饰之后，再绘制黑彩图案。

总而言之，先绘主题图案、骨干线条，就能控制整个画面，使布局更为合理美观。

先勾轮廓，再填充，这也是制作彩绘的一种主要方法。

自仰韶文化晚期，出现了较多的网格纹。

其外轮廓有圆形、椭圆形、葫芦形、三角形、回形条带等等。

而且轮廓内填充的网格，亦越来越密集精细。

对于这类器物进行分析，应是先绘外轮廓，其后再填充轮廓内的网格纹、菱形方块纹等纹饰。

如鲵鱼纹彩陶瓶，应是先勾勒鲵鱼的身躯之后，再绘其躯体内的网格纹及肢体。

(本章完)

请：myetianlianinfo