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首发：~第一千九百二十九章细腻温润,抚之如玉
《红楼梦》第三十八回“林潇湘魁夺菊花诗薛蘅芜讽和螃蟹咏”里有这样一段描写。
贾母与湘云、宝钗、林黛玉等众姐妹在大观园里品酒吟诗。
林黛玉因不大吃酒，又不吃螃蟹，自令人掇了一个绣墩，倚栏杆坐着，拿着钓竿钓鱼。
可见，绣墩是一种无靠背坐具，不须依靠，哪里需要就放在哪里，十分方便。
在《红楼梦》第八十五回，“贾存周报升郎中任薛文起复惹放流刑”中，也有对绣墩的描写。
那贾赦等复肃敬退出，北静王吩咐太监等让在众戚旧一处好生款待，却单留宝玉在这里说话儿，又赏了坐。
宝玉又磕头谢了恩，在挨门边绣墩上侧坐，说了一回读书作文诸事。
北静王甚加爱惜，又赏了茶。
绣墩是明清时代一种重要的坐具，可以由此窥见一斑。
当然，这一时期的绣墩也吸收了国外的很多技术。
明末清初之际的西方的建筑、雕刻、绘画等技法，逐渐为我国所应用。
康熙年间，宫廷中大量使用西洋艺术匠师。
自雍正至乾隆、嘉庆间，模仿西式建筑的风气大盛。
像是圆明园之中，就有不少建筑从形式到室内装修，无一不是西洋风格。
紫檀开光番草纹绣墩，就是为了迎合皇家趣味，而制作的中西合璧家具。
绣墩上浮雕的西番莲纹，是西洋纹饰的代表。
这种纹饰在西方，它就犹如我国的牡丹一样，备受人们的喜爱。
而在雕刻上有着比牡丹更大的变形随意性，因此深受清代皇室的青睐。
据有关史料记载，清代乾隆年间曾制作过与此风格相似的花梨紫檀桌椅。
现今神都故宫博物院还能见到这些家具，而传世的满地浮雕西番莲花纹的绣墩却极为罕见。
明清之时这种绣墩还是不少的，其中经典也不少。
比如明青花云龙纹绣墩，顶面直径25、腹径33、高42厘米。
鼓形，中空，胎体坚致厚重，外壁堆塑两圈凸起的鼓钉。
墩身两侧各凸雕一只方便搬取时抓握的狮子形辅首，增加了整个器物的威严感。
墩外壁满以青花作饰，观其发色，蓝中略泛紫，给人一种鲜亮、幽静的感觉。
整体图案布局饱满，组成一幅寓意着幸福和长寿的吉祥瑞气的画面。
还有明代青花狮子牡丹纹绣墩，顶面直径26、腹径32、高44厘米。
器呈鼓形，胎体紧致，腹部中空，墩身上下各堆塑一圈鼓钉为饰。
两侧各有一个威严庄重的狮子形辅首，方便搬取。
观其青花发色，蓝中带紫，浓重处艳丽，单薄处浅淡，应为明晚期作品。
像是这样的瓷墩，明代一些瓷器窑厂都有制作。
像是明代的龙泉窑青釉暗刻牡丹纹绣墩，顶面直径30、腹径36、高39厘米。
墩呈鼓状，胎体厚重，墩顶略向上拱起。
肩部有接痕，接痕处堆塑鼓钉边饰一圈，犹如坐墩上覆有一块锦绣。
通体开片，并暗刻有缠枝牡丹纹饰。
整器造型谆朴，给人以稳重厚实之感。
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