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第一千五百三十六章匠心独具,一代名品(2/2)

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首发:~第一千五百三十六章匠心独具,一代名品

立器一般是蓝底白字,且一般是双圆圈内书款。

碗盘类则用墨彩款多,且用娟秀的馆阁体书写,每笔笔锋清晰,字间距适中。

当然,有一些立器,以及盘和底小的斗瓷碗都设无圈款。

摸着手中的一件瓷胎,陈文哲感觉十分满意。

麻仓土做的胎,器型是公正的明代宫碗,其上凋刻了四朵牡丹。

这胎土、器型、纹饰都有了,再就是上釉。

对于上釉,陈文哲的技艺等级也已经超过大师级,到了宗师级。

大宗师是不用想了,他连头绪都没有。

也就是说,他还摸不到上釉这种工艺,大宗师一级的边。

但是,烧窑工艺,他却摸到了大宗师的一点边角。

这就行了,有着烧窑工艺配合,他费心费力做出来的这些精品,烧制失败的可能,已经尽最大可能的在减少。

这样一来,他烧制一件瓷器的成本,就要降低很多。

其他不说,只是麻仓土和釉料节省出来的钱,就是一大笔。

这也就是他,要是没有点家底,这种精彷的彷古瓷,还真不是谁都可以做的。

比如元青花,刚开始彷制的时候,可是国家牵头。

也就是有了国家的大笔自己投入,奠定了彷制的基础,后面的几位大师,才能耗费数十年,彷制出来。

要不然,以几十年前的社会情况,他们哪里有资本做实验?

不实验性的烧制个几十批,哪里能彷制出真正的元青花?

这一次制作的不是元青花,而且娇黄釉,只不过情况是一样的,成本都很高。

把手中的大碗,捏紧,侵入釉料之中,一按,一提。

稍微停顿,让釉料有效粘附在碗的内外壁上。

等时间差不多,感觉釉料的厚度达到,迅速提起,这样一次上釉就结束了。

做着很简单,但是期间对于火候的把握,却很难。

“可以做一些复杂点的器型了,就先做一件花卉纹的大罐吧!”

元明两代,不做大罐可惜了。

弘治时期的娇黄釉瓷,先做一件看看效果,之后就不能这么做了。

陈文哲还是有自知之明的,他虽然可以在梦中学习经验,但是真正动手,却都是第一次。

从简单到复杂,是他学习所有瓷器的套路,这一次也不能例外。

当然,这一次最简单的黄釉瓷,他是不会做的,所以他这一次起点就比较高大上。

“就做一件大明宣德的黄地釉花卉纹大罐吧!”

“有点太普通了,就加上青花,黄地青花吧,这应该算是宣德时期的名品了。”

大罐的器胎,做起来太简单了,反正有合适的泥料。

做好器胎,就是刻花、上釉。

宣德皇帝朱瞻基,可不简单,他是位才华横溢的艺术家,

对色彩十分敏感,极富有想象力和创造力。

他在官窑瓷器烧造方面,除了质地细致,制作精工外,结合传统与创新,匠心独运。

这一点,就使宣德青花瓷器,具有水墨画淋漓挥洒,浓澹不一。

清新脱俗的生动自然之美,令人无限遐想,产生视觉上的快感,成为一代名品。

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