第一千五百三十章浓墨重彩的一笔(2/2)

首发：~第一千五百三十章浓墨重彩的一笔

比如《芥子园画谱》讲，石分三面、树有阴阳向背。

而成化瓷绘没有阴阳向背，看起来立体感不强。

但有一弊必有一利，画面反倒显得非常柔和，宁静自然。

这一时期的主要图桉很多，官窑器常用的图桉还是那些比较典型的。

传说神兽——穿花龙（凤）、云龙、翼龙、香草龙、麒麟。

植物类——缠枝莲（牡丹、秋葵）、三秋图、荷莲、水藻、长生莲、梵文、八宝等。

动物类——鱼、蝴蝶、鹦鹉、狮球、海马、鸡、鸳鸯及其它鸟类。

人物——婴戏、高士、名人故事。

如果这些比较复杂的技术，都能够把握，那就剩下最基本的一些特点了，比如胎釉特点。

青花器釉面很白，偶尔有些微微泛青，但白度整体要比宣德瓷器高。

这与瓷胎的质量也有关系，因为烧造白色釉面，需要很白的瓷胎，瓷化程度也要很高。

成化朝追求很薄的胎质，有很多高足杯、酒杯、碗等小型器物。

这些小器物，在内壁都能看到外壁的图桉，就好像脱胎了一样；

而与此相反的是，釉面又非常的厚，肥腴、莹润。

另外，有一点结晶斑、缩釉的都算次品，次品必须得被销毁。

因此成化官窑器无残次品，有缺陷必为赝品。

成化朝，是彩瓷开始发扬光大的起点。

在这一时期，除了传统的青花、釉里红、三彩、五彩之外，出现了一种集大成之作，它就是“斗彩”。

斗彩——釉上五彩与釉下青花的完美结合。

两种不同的风格，通过一层薄薄的釉面相互衬托，清丽脱俗。

恐怕只有皇家能够拥有和使用，据说鸡缸杯在明代也要价值千金以上。

在色彩的运用方面，成化朝的葡萄杯、小罐上出现了“姹紫”色，用文字形容不出那种色彩。

彩瓷方面，不同的组合有不同的品种。

这些彩釉组合，之前已经说过。

除此之外，还有单色釉，这方面有红、黄、蓝、酱色等。

还有一种珐花（也叫珐华），这指的是一种方法。

大致的意思是，在瓷器表面，用泥浆圈出纹饰轮廓，在轮廓内填彩料。

总而言之，成化瓷器在彩瓷历史上也是浓墨重彩的一笔。

这固然与多种彩料的出现有关，但窑工们的辛苦钻研才是最重要的。

总体归纳起来，要想做好一件成化瓷器，根据前面说的成化瓷器特点，也不过四点。

一是胎釉，应纯净细腻，多数小器胎质轻薄，透光看呈牙白色或肉红色，釉面肥厚，肥腴莹润。

二是纹饰，画面精细，圆润旖旎，澹雅灵秀；

另外，出现了宝相花、团花等纹饰，这是之前没有的。

三是器足，成化器足一般较薄、较深，大量出现“湖米底”现象。

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