第241章 再次出现神级画卷(3/3)

首发：~第241章 再次出现神级画卷

在得知了布莱克的真正身份之后，在场的众人们心里不免感受到一些压力。

对方来头太大了，甚至连田老都比不过。

而且看对方的语气，这个布莱克明显是有备而来的。

如果这么一来，咱们华夏的收藏家们还有机会吗？？？

“布莱克，你带了什么古董来？方便拿出来让我们开开眼吗？”

田老面无表情的问道。

布莱克冷冷一笑：“本来不可以，但是现在可以了。”

他的言下之意，就是刚才的古董都上不得台面。

也就松本俊夫和江叶的古董出现之后，他才愿意把自己的古董也亮出来。

布莱克打了一个响指，身后的人便拿出一个长长的手提箱。

这个手提箱的尺寸是一个长方形，但是比普通的手提箱还要长。

打开之后，里面是一副长长的卷轴。

而且看这个卷轴的粗细程度就可以明白，这个卷轴一旦打开，长度绝对超过两米！！！

虽然对这个洋鬼子没什么好感，但是他既然这么嚣张的番话，也说明这个卷轴肯定十分昂贵。

所以，大家一个个伸长了脖子看着。

好奇这究竟是什么卷轴。

在布莱克的指导下，他的两个跟班小心翼翼的把卷轴给打开了。

众人立马就看到，这果然是典型的华夏卷轴。

等卷轴完全打开之后，其长度绝对超过了两米！！！

“这是……”

田老眼尖得很，在看到这幅画之后，脑子里面立马浮现出了相对应的古董。

但是没等他说完，一旁的江叶就淡淡的脱口而出：“这是徐悲鸿的作品，《巴人汲水图》。”

田老也随之惊呼：“没错！真的是徐悲鸿的《巴人汲水图》！绝对没有错！！！”

徐悲鸿的《巴人汲水图》是一副立轴，也就是一副直立式的作品。

这幅《巴人汲水图》在构图上匠心独运，使画家的造型手段放射出奇光异彩。

整个画面十分奇特，高300厘米，宽却62厘米，颇显细高。

但其悬挂起来，确与嘉陵江的百丈悬崖相一致的，使其场景更显陡峭与惊险。

上下百丈石阶挑水的巴人闪烁着感人至深的华夏精神，在完美和谐的环境烘托之下给人以呼之欲出之感。

画象以其高度概括的手法，将巴人传统汲水的宏大场面，分解为舀水、让路、登高前行3个段落，精心绘制了多幅草稿，描绘了男女老幼不同动作的7个人物。

舀水，描绘一健壮的男子，仅穿着一条黑色的短裤，头发虽已秃顶，但其身体强壮，匍匐着前身，右手紧握着一只巨大的木桶提梁，从湍急的嘉陵江水中，迅捷而熟练的舀水。

旁边又一衣着褴缕的赤足妇女，低头用力，正把舀满的水桶，吃力地提到岸边。

还有一头缠汗巾，赤臂裸腿的男子，弓矩着身体，肩负着重担，吃力地攀登着陡立而漫漫的石梯。

旁边应接石上，谦恭地站立着一位身穿长衫，把前摆挽在腰间，肩挑空担的青年男子让路，他身体微侧，以同情与怜悯目光凝视着吃力攀登的挑夫。

图画的上方，绘制了3位登高攀至江岸顶端的挑夫，他们爬完了艰险的陡梯，开始迈开大步，比较轻松地急行。

画面段落之间，用江岸的岩石和层层的石阶融汇贯通，石阶和岩岸先用颜色加水墨，染出大的体面关系，再以墨线勾勒，顿现层层的整齐排列的岩石阶梯，之字形排开，错落有致。

为了突出江岸的高与陡，画家拉大了第二个画面与第三个画面的距离。

背景的画法比较突出，画面中间留白更显出石级的曲折。

上半部画一丛翠竹和几枝怒放的梅花，翠竹用青绿一挥而就。

梅花则先用尽情挥洒的浓墨在宣纸上绘出枝干，再以白粉点出花瓣，清丽典雅，一尘不染，既映衬出江岸的陡峭，更使画面色彩丰富。

人物是《巴人汲水图》的主体，整个画面突出物像的神韵，主题思想上寓意深刻，意义深远。

技法上，他用西洋的画法丰富中国画的表现能力，肌肉部分稍加皴染，就在挑夫身上适当加强了筋肉体积感，突出人体的健劲有力，表现出劳作的繁重，使画面的技法有较多的变化，构思、创意、技法等方面都充满了新意。

在场的部分群众们虽然不知道什么叫做《巴人汲水图》，但是徐悲鸿的大名，相信所有人都听过。

徐悲鸿先生的一生，是为华夏艺术事业做出巨大贡献的一生。

他毕生以复兴国画为己任，孜孜不倦的努力奋斗、刻苦钻研，成为一位融中西、贯古今、取得独特成就的大艺术家。

他在艺术教育上的卓越贡献，对华夏现代画坛的发展，具有巨大而深远的影响！！！