第369章 主旋律电影兴起与衰落(3/3)

首发：~第369章 主旋律电影兴起与衰落

这种片子在现今根本没有人看，也没有什么市场。

至于为什么会有这种现象。

主要是国内很长一段时间内，国产现代战争片被命名为『重大革命历史题材电影』。

这些题材的影片在建国后的「十七年」期间实现了集中爆发。

由于政治宣传的需要，从1949到1966年期间，战争片达到了空前的发展。

新中国成立后，照搬了苏联计划经济下的电影经营管理模式，由国家直接下达行政指令和规定指标，这使得当时主要的国营电影制片厂和80％以上的创作者，都汇入到战争影片的创作潮流之中。

有数据显示，这「十七年」期间，军事题材影片共有187部（其中92%是战争片），占到总产量（600多部）的三成左右。

《南征北战》、《渡江侦察记》、《上甘岭》、《林海雪原》、《红色娘子军》、《小兵张嘎》、《英雄儿女》、《地道战》等脍炙人口的影片均出自这一时期，可以说战争片俨然成为了新华夏电影的「第一类型」。

1987年，在全国故事片创作会议上首次提出了『突出主旋律，坚持多样化』的创作口号，华夏电影进入到一个新的转型时期。

同时，也是在1987年左右，华夏电影面向市场转型，大部分商业电影被推向市场，客观上反而为主旋律电影提供了更大的生存空间。

比如，八一电影制片厂在90年代推出的《大决战》、《大转折》、《大进军》一系列以解放战争作为背景的战争片，都体现出相当恢弘的史诗气质。

另外，主旋律战争片也开始融合进各种类型，风格上开始博采众长，题材上也开始多元创新。

比如，《血战台儿庄》是第一次以纪实性手法表现了国军正面战场惨烈悲壮的抗战场景；《黄河绝恋》则是将一个轰轰烈烈的爱情故事放置到战争背景下，给观众提供了另一种看待历史的视角。

进入21世纪以来，随著电影市场转型力度的加速，商业性的娱乐电影开始占据庞大的市场份额。

因而，相比以往，战争片失去了其主力地位，但影片中的战争元素从未因此而消失。

2000-2004年为新世纪初期，这五年里由于国产片市场并不理想，战争片创作也陷入低潮，数量较以往有了大幅度的降低。

不过，这其中，像是《英雄》这样的展现古代战争场景的影片，倒是让华夏的电影市场迅速进入到「大片时代」。

加上程胜的出现，华夏历史片得到了发展，虽然有许多跟风电影出现，但也出现了一些好的历史片。

这也使得华夏电影题材类型多样化了起来。

但就算是如此，主旋律电影还是被圈内视为不可碰触的类型。

因为拍得再好，也没有什么市场。

可程胜的《十送红军》却让主旋律电影出现了转机，让人看到了主旋律电影不是没有市场，而是缺少好的主旋律电影。(本章完)