第29章 总有刁民想害朕(3/9)

首发：~第29章 总有刁民想害朕

妹妹的阳光感染了她。

而姐姐的这种成长，不就是公路片想要探讨的灵魂淬炼吗！

并且，这种成长还是融入主线的！

还是那句话，电影的叙事时间是有限的，你可以给故事做多个支线，但必须要让支线融入主线，说通俗一点，你可以讲述多个故事，但所有的故事都得为主角的成长而服务，这不是说群像化的电影不能拍，而是商业电影的首要原则就是让观众看懂看爽。

但，以上这些，那只是哥伦布瞧见的第一个惊喜点。

第二个惊喜点在哪？

那是节奏。

他之所以会觉得原剧本不好，那是因为原剧本里的故事太平了。

这也是公路片的问题，公路片讲的是心灵之旅，本来节奏起伏就不大。

能不能打动人真的是全靠观众的悟性。

然后，伊莎贝拉做了啥呢？

她保留了原剧本里A点到B点的救赎之旅的叙事躯干。

但同时，她又把这段旅程拆分成了三小块。

第一块，是从乡村的家到市级的歌唱比赛；

第二块，是从市级的歌唱比赛到郡级的歌唱比赛；

第三块，那是从郡级的歌唱比赛到国家赛。

当公路片强调的心灵救赎可以分段展示时，一部电影的节奏就很好把控了！

例如，在瞧见这样的设计后，哥伦布的脑子里便立马冒出了影片的基础节奏——

电影开头，用八分钟来介绍主角一家，场景就是乡村小屋，用家里的鸡飞狗跳来展示大家的loser人生，爸爸是成功学讲师？Ok，你现在失业了。

这个过程中，主角不用出现，而在展现完大家的失败后，对未来充满希望的主角和个小太阳一样登场了，她想要参加歌唱比赛，但遭受质疑。

反差出来了，矛盾出来了，目标也确定了。

吵吵闹闹后，谁最宠主角，谁就出来一锤定音，接着，电影从第十六分钟开始，就可以展现英国乡村到市里的公路旅途，这段剧情在刻画时甚至可以加入第一次工业革命的内容。

乡村的原始和城市的现代化就是最好的视觉反差。

而反差出现后，对过去的感慨和对生活的探讨还会少吗？

就比如说，老人喜欢说，英国过去多么伟大，守旧的家庭成员不想离开自己的家。

但年轻人渴望出去看看，大家可以因此而吵架。