第473章 俄国请米哈伊尔回去与文学杂志(1/3)

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有一说一，米哈伊尔确实没想到他刚回到纽约就被码头的几个黑哥们认出来了。

最开始只是一位，但米哈伊尔跟这位黑人兄弟才聊了没一会儿，陆陆续续也有其他几位黑哥们有些忐忑和犹疑的凑了上来。

看得出来，他们看到打扮的颇为正式的米哈伊尔确实有点不敢走上前来。

对此米哈伊尔反倒是主动跟他们攀谈了几句，该说不说，这几位黑人兄弟喊他那个确实有点长的名字的语调颇有节奏感，而他们的英语听起来同样很有趣。大概这就是种族天赋吧。

值得一提的是，黑人音乐对后世的现代流行音乐影响极大，甚至可以说，美国黑人音乐就是现代流行音乐的DNA和母语。没有黑人音乐，后世人听到的几乎所有流行音乐像摇滚、Ramp;B，到电子舞曲，都不会是后来那个样子。

这种影响不是表面的借鉴，而是根源性和结构性的。

传统西方音乐重旋律与和声，而黑人音乐将来自非洲的复杂节奏感（如切分音、多节奏型）注入了现代音乐，让音乐产生了令人无法抗拒的「摇摆感」。后来几乎所有的流行、电子音乐，其驱动核心都建立在黑人音乐创造的节奏体系之上。

在早些时候，美国黑人音乐基本上只有劳动歌曲和黑人灵歌，到了南北战争后，黑人音乐发展提速。在文化融合的港口城市纽奥良，布鲁斯与拉格泰姆等音乐形式融合，催生了一种深刻影响20世纪音乐走向的新声音。这种新声音就是爵士乐。

再后来还有节奏布鲁斯、灵魂乐、放克以及不得不提的嘻哈，所有的这些都深刻的影响和塑造了后来的现代世界。

只能说，这个世界是属于地球上所有人的世界，每一个人或群体都是构成这个世界必不可少的一份子。顺带一提，米哈伊尔多少也会两段rap，因此他跟这些黑人兄弟聊著聊著都想给他们演示一段，然后让这些黑人兄弟唱上一遍看看了。

不过由于米哈伊尔多少有点急著先跟伊莱亚斯；豪会合问一些事情，因此rap环节只能是等改天闲了再去凑凑热闹了。

嗯，《我在美国rap那些年》…

而在离开前，米哈伊尔也是询问了这几位黑人兄弟他如今在纽约的名声如何，有没有什么南方人想要公开找他麻烦。

关于这一点，只能说如今的美国主打一个「民风淳朴」，就像斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》出版后，著名的南方家威廉；吉尔摩；西姆斯就声称，《汤姆叔叔的小屋》是一部完全错误的作品，而其他人则称这部在犯罪和造谣。

在这场大范围的反应中，阿拉巴马州莫比尔市的一名书商因销售这本书而被迫离开了城市，而斯托夫人本人也收到了不少威胁她的信件，其中甚至有一包装著一名奴隶的耳朵的邮件。

米哈伊尔倒是不怎么怕，不过他接下来要是再去美国南方州的话，确实是要更低调、更小心一些。而关于他的问题，这几位黑人兄弟如此回道：

「还可以，先生，还可以。甚至说报纸上好像还有南方文学家夸你呢！」

嗯？

听到这样的回答，米哈伊尔多少有点疑惑的同时，一时之间也是放松了不少。

同这几位黑人兄弟告别后，米哈伊尔继续朝他和伊莱亚斯；豪的缝纫机公司走去，而在前往目的地的途中，米哈伊尔也是看了许多纽约近期以及更早一些的报纸和杂志。

看完这些东西，米哈伊尔也就大致明白为什么会有南方的家夸他，说是夸，但其实就是借此评价斯托夫人如今正在连载的《汤姆叔叔的小屋》：

………比起《汤姆叔叔的小屋》这部完全错误的作品，《哈克贝利；费恩历险记》这部作品竞然也显得没那么错误了！我很遗憾，一位土生土长的美国人写出来的，竟然不及这样一位外国作家写的更贴合现实一点……」

对此那位斯托夫人居然还进行了回应：

「………我敬仰米哈伊尔先生，如果我有机会能够见到他，我一定会向他请教写作方面的一些事情。但就《汤姆叔叔的小屋》这部的内容来看，书中的这些情节绝非虚构，绝大部分人物都有著切实的原型……