第299章 埋头苦干话不多（更新完毕）(3/3)

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这两人都是性格稍稍有些内向，也没多和向南多聊，各自打了一个招呼之后，就又埋头做事去了。

向南也不在意，他反倒挺喜欢这种人。

埋头苦干话不多，不就是文物修复师的写照吗？

来到属于他的那张工作台前之后，向南放下背包，坐了下来，然后便开始将目光投向建盏的那些碎片。

大观元年，宋徽宗在他所著的《茶论》中如是说道：“盏色贵青黑，玉毫条达者为上，取其燠发茶采色也。”

意思便是，建盏以青黑色为贵，最好是带有月光下兔毫的光泽，就是所谓的兔毫盏。

兔毫之形态有长短、粗细等之分，色泽有金、银等之别，而其中银毫建盏最为难得。

建盏斑纹的形成，是一个变幻莫测，完全超出人为控制的过程。

而要烧制银毫，更是难上加难，既需要范围极窄的高温，又需要窑内的还原气氛，缺一不可，就算两者都有，银毫能否形成还要看天意，正因如此，高品质银毫盏极为难得，堪称天物。

因此，在“南海一号”南宋古沉船的发掘过程中，能发现一只残损的南宋银毫建盏，就连江易鸿也是觉得有些不可思议。

只是很可惜，这只银毫建盏残损严重，已经碎裂成了几十片，最大的一块碎片，也只比一元硬币稍大一些，最小的碎片只有小拇指的指甲盖那么大。

而且，最麻烦的是，还不知道这只银毫建盏，有没有残损部位。

其修复难度之高，可见一斑！

向南将这些碎片一一拿起，放在眼前仔细观察起来。

脑海之中，也在飞快地思索着这件银毫建盏的修复方案。

要修复这件银毫建盏，最困难的，并不是仿釉，因为之前向南已经修复过一次金毫建盏了，对于兔毫建盏的仿釉已经有了经验和心得。

金毫和银毫的区别，就在于颜料的调配不同而已，其它的仿釉工艺，并没有什么差别。

它最困难的地方，就在于拼对粘接。

几十片细小的碎瓷片，出了碗底部位有露出胎质，比较容易分辨一些以外，其它的碎瓷片，尤其是那些很小的碎瓷片，几乎看不出是位于茶碗的哪个部位。

不仅如此，碎瓷片越小，断口处的痕迹就越不明显，就越难找到相对应的碎瓷片来互相粘接。

“这只银毫建盏，恐怕要耗费一些时间了。”

向南看着面前的这些碎瓷片，心里面涌起了一股遇到难题时的兴奋来。