第9章 五代两宋时期的绘画艺术(3/4)

首发：~第9章 五代两宋时期的绘画艺术

背景

宋代立国以后便设置翰林图画院，北宋初年的画院实力雄厚，吸引了众多优秀画家。作为独立的画科，宋代的花鸟画在绘制技巧和表现形式方面都达到了高度的艺术水准。赵佶是北宋的皇帝，虽然在政治上昏庸，但多才多艺，尤其热爱书画艺术。他在位期间是宋代画院的鼎盛时期，广收文物书画，积极推动绘画艺术的发展。他善于运用自然物寓意儒家道德观念，《芙蓉锦鸡图》就是典型代表。这幅画疑为画院中高手代笔，而为赵佶亲加题识，后世多视为徽宗画。

创作背景

- 时代的艺术繁荣：宋代立国后设置了翰林图画院，吸引了众多优秀画家。北宋初期画院实力雄厚，花鸟画在绘制技巧和表现形式上都达到了较高的艺术水准。在这样的环境下，工笔花鸟画得到了极大的发展。

- 宋徽宗的推动：宋徽宗赵佶本人对书画艺术极为热爱，他在位期间广收文物书画，大力推动绘画艺术的发展。他成立翰林书画院（宫廷画院），将画家地位提到很高的位置。并且以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目，刺激出许多新的创意，极大地促进了中国绘画艺术的发展。他对花鸟画尤为偏爱，《宣和画谱》记录他收藏的花鸟画达二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四。《芙蓉锦鸡图》体现了他在花鸟画创作上的追求和审美理念。

- 文化寓意的体现：中国传统文化中，常赋予自然物以特定的寓意。鸡在中国向有“德禽”之称，《韩诗外传》载鸡有“文、武、勇、仁、信”五德。宋徽宗通过《芙蓉锦鸡图》借鸡的五种自然天性宣扬人的五种道德品性，流露出他对安逸高贵之品格的赞许以及对大臣的要求，反映了当时儒家道德观念在艺术创作中的渗透。

- 画家的个人经历与情感表达：宋徽宗赵佶虽为皇帝，但政治上并不成功，面临着内忧外患。他可能通过创作《芙蓉锦鸡图》这样的作品，来寄托自己内心对自由、美好和艺术纯粹境界的向往，以此逃避现实中的政治斗争和压力。在这看似祥和的画面之下，隐藏着他复杂而深沉的内心世界。

《芙蓉锦鸡图》不仅是一幅精美的花鸟画作品，更是研究宋代绘画、文化以及宋徽宗个人艺术追求和情感的重要资料。其在艺术史上具有重要的地位和价值。

创作手法

- 细腻的线条运用：以细劲的线条勾勒出物体的轮廓，如芙蓉花的花瓣、枝叶，锦鸡的羽毛、爪子等，线条流畅且富有变化，精准地表现出物体的形态。例如锦鸡羽毛的线条，既展现了羽毛的质感，又体现出羽毛的生长方向和层次。

- 精致的色彩渲染：设色浓丽，晕染细腻。运用多种颜料，将色彩层层晕染，使画面色彩鲜艳而不失典雅。如锦鸡的羽毛，通过不同颜色的叠加和渐变，呈现出斑斓华贵的效果；芙蓉花则以淡雅的色彩烘托出整体的氛围。

- 生动的形态刻画：对画面中各个物体的形态把握精准，且通过细腻的描绘使其生动鲜活。如锦鸡的姿态，双爪紧抓芙蓉枝，身体下蹲，扭头注视蝴蝶，将锦鸡的动态和神情刻画得栩栩如生；蝴蝶的飞舞姿态轻盈灵巧，增加了画面的动感。

- 巧妙的构图布局：画面布局严谨合理，疏密得当。从左侧斜生出两枝半开花，一只锦鸡飞落枝头，打破了宁静，枝头微微弯曲下垂，叶片也随之翻转，而右上角的两只蝴蝶相互追逐嬉戏，与锦鸡的视线相呼应，形成了一种由静到动的态势，使画面充满生机与活力。

特点

- 写实与意境的融合：既注重对物体外形的写实描绘，如锦鸡的羽毛、冠羽等细节都刻画得极为逼真，同时又通过画面的整体布局和氛围营造，传达出一种深远的意境。让观者在欣赏画面精美写实的同时，能感受到其中所蕴含的诗意和情感。

- 诗书画印的结合：右上宋徽宗以瘦金体题诗“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鹥”，右下书款“宣和殿宣和殿书”，草押书“天下一人”，并且钤有印章。诗、书、画、印完美融合，相互映衬，不仅丰富了画面的内容和形式，也体现了宋代文人画的审美追求。

- 独特的风格韵味：具有鲜明的个人风格和时代特色。其画风细腻精致，色彩艳丽典雅，体现了北宋宫廷绘画的审美风尚，同时也展现了宋徽宗赵佶独特的艺术才情和审美理念。

优点

- 艺术价值高：从绘画技巧、色彩运用到构图布局等方面都展现出了极高的水平，是中国工笔花鸟画的经典之作，对后世工笔花鸟画的发展产生了深远影响，具有不可替代的艺术价值。

- 文化内涵丰富：借锦鸡的形象和题诗，表达了儒家的儒家观念，如“鸡有五德”（文、武、勇、仁、信），体现了当时社会的文化价值观和审美取向，丰富了作品的文化内涵。

- 审美感染力强：画面精美细腻，色彩鲜艳和谐，所营造出的生动场景和意境能够迅速吸引观者的目光，引发情感共鸣，给人以美的享受和强烈的审美冲击。

影响

- 对花鸟画发展的推动：代表了北宋时期工笔画的巅峰水平，其创作手法和风格为后世花鸟画画家提供了重要的借鉴和范例，促进了工笔花鸟画的不断发展和创新，如南宋的林椿、林椿等李迪深受其影响，在构图、造型、设色等方面都继承和发展了北宋花鸟画的传统。

- 对文人画的影响：诗书画印的结合方式为文人画的发展奠定了基础，后世文人画家更加注重在作品中融入自己的诗文、书法和印章，以表达个人的情感和思想，丰富了绘画的表现形式和文化内涵。

- 文化传承的意义：作为中国绘画艺术的瑰宝，《芙蓉锦鸡图》承载着丰富的历史文化信息，它的流传和传承对于研究宋代的社会文化、艺术审美以及绘画发展历程都具有重要的参考价值。

以下是对《雪竹图》（传为五代南唐徐熙创作）的具体解析：

创作背景

- 画家风格与选材偏好：徐熙以花鸟画着称，多画江湖乡野之物，野逸味浓。他的作品常以寻常的花木、禽鱼、蝉蝶、蔬果等为主体，甚至汀花野竹、蒲藻药苗等不为人所注意的题材，都是他绘画的好素材。《雪竹图》以雪后高寒中的枯木竹石入画，体现了他对自然景物的独特观察和选材视角。

- 思想情操的隐喻：竹在中国文化中具有淡雅高洁的象征意义，被称为“岁寒三友”之一。徐熙通过此图以竹入画，可能隐喻着作者“豪爽旷达，志节高迈”的思想情操，是其个性人格的表达。

- 时代的艺术氛围：五代时期是中国绘画发展的一个重要阶段，花鸟画逐渐走向成熟。当时的绘画注重对自然的观察和表现，追求写实与意境的营造。徐熙在这样的艺术环境中，形成了自己独特的绘画风格和创作理念，《雪竹图》是其艺术风格的典型体现。

创作手法

- 独特的墨法运用：此画独特的表现技巧打破了花鸟画勾线晕染的一贯传统。先用接近于水的淡墨写出竹子的干、枝、叶，以及杂树和石头的大概形态；然后用浓浓淡淡的墨笔和水笔以尽可能少的遍数在一个较浅的调子里画其层次关系；待墨干后，用较重的墨沿物象轮廓晕染物象之外的部分，浅色的物象在深色背景的衬托下显得格外地白，以此表现积雪。竹叶和竹枝用极淡的墨笔写出，再用浓墨提结构处；竹干先用淡墨画出外形，再用浓墨粗笔点竹节处，再用水笔向下晕染。

- 巧妙的衬托手法：对于石头的处理，并没有用线勾轮廓及结构的痕迹，也没有常用皴法的影子，而是靠压深背景底色来衬托出其外轮廓。石头内部先用水把绢稍稍打湿，再用极淡墨皴，再用稍淡墨皴，再用微浓墨皴，层层加笔皴成，有皴痕而无笔迹，水墨交融，生动地表现出了积雪的效果。树干的表现方法和石头大致相同，只是后面几遍的皴笔墨色更枯更浓，呈现出苍润而古雅的质感。树叶则是用淡墨染出大概，再用秀劲的笔法勾勒其叶筋，破笔点其虫洞，极尽冬日残叶的形态之美。

特点

- 写实与提炼的融合：给观者的第一感觉是无比的写实，好像是对客观自然的再现。然而，仔细观察会发现所有物象造型都是经过艺术家高度提炼出来的，洋溢着外形之美，极尽形态之变。例如，画面中竹子的形态各异，有长有短、有粗有细、有曲有直，包括断竹的各种形态，都是画家从大自然中提炼创造出来的。

- 独特的构图方式：

- 运用三角形稳定性构图：前景的立石位居正中虽呈“s”形向上，但左右靠着的较小石与大石形成等腰等边的正三角形，起到了基石性的稳定作用，同时石头的大小错落和外形起伏变化又使整组三角形稳中求险，富有生动的变化。

- 局部取景法：所描绘的是雪日的竹子，只截取了竹子的一个局部，却把竹子表现得栩栩如生。一棵弯曲的枯树也只取下半部分，树的势态往画外冲，又靠上方的树叶把势收回于画面之中，使画里画外产生了微妙的联系，让人产生无限遐想。

- 对称性构图：从前面的斜坡与石头，左边外弧形的树干与右边外弧形的竹干，以及中间高耸挺立的竹子等都能看出对称性的特点，但这种对称是很微妙的，如竹子的直而不直，对称而不对称；外弧形的对称中有内弧形的对称等，其妙在物象之间充满着势态的呼应传情，折射出画家心性的流露。

- 强烈的视觉冲击力：从势态上看，画面势态由下方地面开始，以由下往上冲出画面之势取得强烈的动感势态效果。中间三棵竹子冲出画外稳住大势态的发展趋势，其他物象以此为核心顺势往上，加强了势态的视觉冲击力。尤其是杂树、石头和最高的一株秃头竹子都呈“s”曲线形，充满动感与力度，在曲与直的对比中产生无限美感。所有物象都保持向上生长的态势，就连没有生命的石头都有一种昂首挺胸竭力向上生长的气势，赋予了顽强的生命力。从疏密上看，画面中的物象被划分为上下两大块面，下面一块面积最大且最密，上面一块次之，形成大疏大密的对比关系。密的地方又由大小不等的块面组成，有条不紊，密而不乱。大疏大密里面又包含有小的疏密关系，如画面左上方的几片树叶也有着明显的疏密对比，中间的三株大竹子左边两株聚，右边一株分散，这些微妙的疏密对比是画家精心提炼的结果。物象密的地方背景墨色压得最深，显得密不透风；中间是整幅画面最疏的地方，只有草草几根竹干把画面分成几个大小不等的空当，疏的地方物体少且背景墨色也用得很淡，大密大疏的处理使画面变得更加空灵与幽深。

优点

- 艺术创新：在绘画技法和构图上都有创新之处，突破了当时花鸟画的传统模式，为后世花鸟画的发展提供了新的思路和方法。例如其独特的墨法运用和构图方式，展现了画家对绘画语言的独特探索和创新精神。

- 意境营造：成功地营造出了一种雪后严寒中枯木竹石的独特意境，既体现出大自然的严酷之美，又展现了生命的顽强与坚韧。这种意境能够引发观者的情感共鸣，使人们在欣赏画作时仿佛身临其境，感受到那种寒冷与生机交织的氛围。

- 情感表达：通过对雪竹等景物的描绘，含蓄地表达了画家的思想情感和人格追求。画家将自己的心境融入到作品中，使作品不仅仅是对自然景物的简单描摹，更是情感和精神的寄托，体现了中国传统绘画中“以物抒情”“借景寓意”的特点。

影响

- 对花鸟画发展的推动：徐熙的《雪竹图》对后世花鸟画的创作产生了深远影响。他的“落墨为格”的创作理念，促使很多传统画家在画雪竹时将以前偏重工笔设色顺利过渡到利用水墨淡彩，丰富了花鸟画的表现手法和艺术风格。其独特的构图和墨法技巧，也为后世画家所借鉴和学习，推动了花鸟画在技法和形式上的不断发展与创新。