第265章 上门斗宝(2/3)

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乍一看，整体画面是暴雪婆娑而至，暖光下风吹蓑影，颇有狂草书法的风格。

但是细看，处处都是细节。

疯子黄却扯下了自己的灰布腰带，蒙上了自己的眼睛。

“既然你愿意斗，那老子也不占你的便宜！”

说着，疯子黄原地转悠了好几圈，整个人摇摇晃晃的，随后定身伸手一指。

“就它了！”

大家顺着手指看去，那个方向的玻璃柜中陈放着马学五的《听松》玉雕。

马学五的《听松》是用的清乾隆工艺，用上等且末糖料雕出十八层松针，在这种“三分天工，七分人意”的创意前，整个松树层层堆叠，那松针之间簇簇有致，栩栩如生。

疯子黄将自己木箱里的东西捧了出来，放在一旁的茶桌上，大家立刻垫脚看过去。

苏阳脑海中的“雕刻大师”默默开启，将这件疯子黄的作品扫描了一下。

这才注意到玉雕底座留着原石的水草沁。

【玉质】

辽东岫岩玉多色共生体

主色层呈现蛇纹石质“深潭绿”，形成“墨渊、碧涛、冰涧、雾纱“四级色阶，基底青白玉含25透辉石混晶；顶部铁锰沁染，形成45cmx28cm虎皮斑纹；侧面褐铁矿溶液渗透形成九道“龙岗断崖”纹。敲击音频，呈现典型辽东老坑料“金玉磬”声纹特征。

【雕工】

三刀流复合雕刻体系。

汉八刀暴雪层，采用清代“大匠开山”手法，使用12号马蹄砣以70°倾角凿刻，在四级色阶层层雕刻，模拟塞外风雪颗粒感。

游丝毛雕基底，启用苏工“捻丝砣”技法，超薄钩砣沿白玉水线雕刻数道车辙纹，实现雪地反光的银丝效应。

苏阳忍不住暗叹了一下，这年头除了马、陈这种大师能做出让人惊叹的手法来，没想到民间还有高人啊。

各种复杂手法的融合，就不是普通工匠能做出来的。

而且每一种都需要练到得心应手的地步才行。

苏阳下意识的看向马学五，恐怕是棋逢对手了。

就在苏阳心里也在打鼓的时候，系统却出现了新的一行文字。

【雕刻人】

关山月（1920-1993）

关东薄骨雕学派创始人，与马学五同出“津门玉圣”陈墨轩门下。1958年师兄弟因“守正”与“破形”之争分道扬镳，马学五承袭北派乾隆工精髓前往雪区学艺，关山月则融合俄式东正教浮雕技法与长白山地罡风意象，留在京津地区。

苏阳心中哑然，没想到这小子居然来这里搞事情，拿一个已故大师的作品来这里搅局。

这关东薄骨雕六绝，是关东门派的一种雕法。

包含寒地开料术、砣轮变速法、风雪皴、冰髓沁、骨式镂空、雪映单刀六大绝技。

“呵，原来是砸场子的！”

苏阳心中暗笑一声，既然如此，那苏阳就没必要客气。

不过眼下大家的好奇心被吊了起来，加上老爷子一副稳如泰山的表情。

苏阳决定先看看再说。

这时。

疯子黄突然将玉雕浸入凉水之中，青碧色玉料骤然泛起荧光。

众人惊见玉中冻土沁纹竟在水中舒展蔓延，化作长白林海间的风雪柴门。

这玄机藏在玉背面的“冰棱孔”里，那些用金刚砣钻出的细小微孔，此刻正将水波折射成暴雪粒子。

最绝的是檐角三处“冰晶窗”，毫米厚的透辉石晶体层在浸水后产生全反射效应，将水中摇曳的光斑放大成鹅毛雪片。这手法源自关山月发明的“雪映工”，需在玉料解理面精准保留03毫米的天然晶膜，多一分则破，少一分不显。

马老爷子看到这副场景，忽然戴上老花镜，觉得这种有些似曾相识的感觉，却怎么也想不起来。

他从座位上站起来，从兜里掏出了放大镜细观。

大家看到马老爷子一反常态。

还以为这事还有反转，难不成马大师要输了？

不由得仔细打量着这件《风雪夜归人》，也是忍不住发出惊叹。

以前疯子黄拿过来寄卖的东西，跟这个完全不是一个档次。

没想到这疯子黄藏得这么深，居然能做出这么有意境的东西。

要是马大师今天买在这里马失前蹄，那就有得好看了！

在场的人都是一副看热闹不嫌事大的态度。

“木生，取来并鉴尺。”马学五朝木生轻声说了一句。

“好嘞师傅。”

木生立刻来到堂屋，从箱子里翻出带来的工具箱，从里面找出一把银色的尺子，这是用鞍山铁矿锻造的铁尺，导热系数比其他的铁尺强上三倍以上。

这是当年关东匠人验玉的规矩。

俗话说，尺过三寸必起白霜。

此规矩源自清代珲春玉工行会。

因关东玉料多含冰晶结构，如长白山玛瑙、鸭绿江冻玉，匠人需在零下环境鉴玉。

老前辈就将这种岫岩玉接触寒铁尺三寸，约十厘米的距离，冰晶气孔会凝结水汽成霜，遂立为验玉铁律。

众人屏息看着老爷子用尺尖轻叩玉雕檐角，上方透光层的透闪石似乎落在铁尺上一般。