第428章 老鼠(2/2)

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“大卫，这是一个长镜头。”墨菲很认真的对大卫·罗比说道，“拍摄中我不可能专门给你预留出调整灯光的时间，你需要一次性布设到位。”

巴黎市郊蒙太奇制片厂的一座摄影棚中，无数人在忙碌之后恢复安静，目光全都投向摄像机镜头前。

他的拍摄场景中有真实的光源，吊在农舍上面的电灯，这也能成为制造拍摄光源的小技巧。

“老鼠做了什么坏事？”克里斯托弗·瓦尔兹笑着问道，“招致你的敌意了吗？”

其中，把照明设备放在地上是一个很实用的方法，因为在实际拍摄中，不一定非要拍到地面，但如果非要拍到地面，那就可以通过椅子、橱柜或其他家具等来隐藏照明设备。

拍摄中，墨菲让工作人员放置反光板，同时让待在周围的工作人员穿上白衬衫，就可以完美利用拍摄现场的光源了。

墨菲将菲力·拉舍尔和大卫·罗比叫到一起，实验各种有效的方案。

演员最大的动力是什么？墨菲的答案也很简单，他们的动力就是成名以及酬金。

除了演员的表演，刚才的布光也有问题，墨菲把大卫·罗比叫了过来。

这样的话，既可以减少拍摄现场的照明设备，有可以实现即使不打光，也有打光的效果。

法国的一家电影基金为这部影片提供了高达300万欧元的赞助，一个叫做蕾雅·赛杜的女演员就是附加条件。

这是一场要靠出色的个人演技撑起来的长镜头戏，虽然这是试拍，但克里斯托弗·瓦尔兹到现在的发挥都极其精彩，他看着农夫，说道，“如果现在一只老鼠从你的前门惊慌逃走，你是否对他充满敌意？”

如此大一笔资金没人会拒绝，墨菲也不例外，不过他也不会打破剧组的平衡，更对方找一个重要的角色，仅仅是充当背景画的农夫的女儿之一，只有一个正面镜头，连一句台词都没有。

在好莱坞，没有任何东西能比这两样更让一个人拥有动力，甚至连墨菲也不例外。

长镜头往往会带来有趣的即时性场景，让观众充分的沉浸在戏剧中，但长镜头的拍摄也非常具有挑战性，特别是布光的问题。

不止是克里斯托弗·瓦尔兹，现场的布光也有点问题，不过这是试拍，墨菲之前没有打断渐渐找到状态的克里斯托弗·瓦尔兹，直到这位奥地利演员犯错。

有人问过墨菲对演员的期待是什么，他的回答很简单：“期待他们演得好！”

另外，将灯光掩藏在农舍搭景的黑暗中，也是一个不错的方法，为了防止灯架反光，墨菲让人特意用深色的纺织品为灯架做了外包衣。

除了专业的灯光，墨菲还要求拍摄时利用一切可以利用的光源。

在特定的拍摄长度内，墨菲可以根据拍摄现场的演员走位和场景布置，让大卫·罗比来做好照明设备的设置和隐藏准备，但拍摄长镜头时，就要提前进行精心的准备了，因为不间断的长镜头拍摄中，演员可能会移动到很多位置，此时就很难一次性设置和隐藏照明设备了。

这场墨菲设计中依靠几组长镜头的场景，用了整整五天的时间才拍摄完毕，尤其是拍摄中，墨菲还为农夫增加了一个女儿，以安排投资方塞进来的一个女演员。

镜头对准的是一处布置成农舍的片场，一个党卫军军官装扮的人和一个农夫之间，正在上演一场对话。

农夫抓着烟斗，说道，“老鼠传播疾病，咬人。”

虽然克里斯托弗·瓦尔兹阴狠的模样只在脸上停留了不足一秒钟，但反应在摄影机镜头中却显得异常清晰，墨菲抬起手，大声说道，“停！”

然后开始设置照明设备。

长镜头的拍摄确实比较麻烦，对摄影、表演和灯光等都是相当大的一个考验。

同时，墨菲还让大卫·罗比在镜头框架内隐藏照明设备。

克里斯托弗·瓦尔兹点了点头，墨菲又强调道，“记住，这场戏中，你始终要显示出优雅和风度。”