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首发：~第140章 票房分账
这部影片在北美总计取得6189万美元的票房，扣除各种税费后，作为发行方的福克斯探照灯拿到了3050万美元的分成，这些钱有部分已经支付到位，有部分还在各大院线的账上。
这在好莱坞业内已经算是比较快的支付速度了，他和福克斯探照灯也没有动手脚的打算，北美的票房分账相对透明，而且墨菲·斯坦顿明显处于快速上升期，是一个极好的潜在合作对象，何况《电锯惊魂》的故事明显没有讲完，应该还有续集，与斯坦顿工作室闹出不可调好的矛盾绝不是明智的选择。
按照双方间的合约，这些费用都会计算在福克斯探照灯百分之二十五的北美票房额发行抽成里面，斯坦顿工作室并不需要另行支付，他们也无需再从影院的票房里面另外扣除。
相比于账期，他更多是集中在《电锯惊魂》的财务报表上面。
托尼·古斯曼大喜，“谢谢，谢谢你，boss。”
这870万美元，还有相当一部分要用于各种费用的支出。
比尔·罗西斯能拿走25万美元。
从斯坦顿工作室与福克斯探照灯签订发行合约后的宣传期开始，福克斯探照灯总计先后投入了550万美元的宣传营销费用，另外还有50多万美元用于像仓储费、运输费、人工费、公关费和保险费用等一些繁杂的小支出。
也就是说福克斯探照灯需要从3050万美元里面截留6189万美元的百分之二十五，也就是1550万美元左右。
一部制作成本只有八十万美元的小成本恐怖片，最后从北美拿下6189万美元的票房，而且不是《女巫布莱尔》那种依靠发行公司取巧的方式，这样的导演值得任何一家公司重视。
从付出和回报的角度看，他也值得墨菲付出这笔钱。
费用支出不止是这些，墨菲雇佣的菲力·拉舍尔、大卫·罗比、海伦娜和詹姆斯·弗兰科等人都是各自所在工会的成员，在1988年编剧大罢工之后，几大职业工会为旗下的成员们争取到了参与影片收入分成的权利。
虽然未必会做手脚，但拖上一年或者两年根本没难度，这样也能缓解电影公司的流动资金压力。
“随便坐，托尼。”
《电锯惊魂》虽然在影院放映了八周就被迫下档，但耀眼的成绩，足以让很多人兴奋不已，同时也会获益。
戈丁·克莱德摆了摆手，“没有你就不会有《电锯惊魂》，也不会有公司与墨菲·斯坦顿的合作，这是你应得的。”
再加上其他的一些小支出，在福克斯探照灯款项支付到位后，不算那复杂无比、墨菲到现在也很难彻底搞明白的公司税费的话，斯坦顿工作室北美票房实际进账在800万美元左右。
就在托尼·古斯曼这么想的时候，戈丁·克莱德忽然换了话题，“市场部新空出一个副总监的职务。”
毕竟他现在是个导演，不是监狱里面的囚徒，更不是自由记者。
托尼·古斯曼满脸红光，好像年轻了十几岁一般，“除了跟我们讨要票房分成，就是在准备新项目。”
戈丁·克莱德微微皱眉，思考了一下，说道，“告诉他，属于斯坦顿工作室的钱一美分都不会少，但要等公司走完流程后分期付清，最晚到明年二月份，北美票房分成的所有款项都会汇入到斯坦顿工作室的账上。”
《电锯惊魂》制作中，墨菲雇佣的基本都是些没有太多资历的人，需要跟他们共享的红利并不多，在好莱坞很多a级大制作中，如果制作团队实力足够的话，往往能与制作发行公司分享一半的利润。
“我明白。”托尼·古斯曼说道。
相比6189万美元的北美票房，这一数字好像很不起眼，但票房这块蛋糕远不是制作方独自分享，而且80万美元的投资换来800万美元的北美票房进账，十倍的投资回报比在电影业中绝对是惊人的存在。
很明显，墨菲·斯坦顿是一个正处于上升期的导演。
双方的发行合同中有一项补充条款，《电锯惊魂》的所有拷贝由福克斯探照灯联系冲印，费用也由福克斯探照灯暂行垫付，最后从北美票房分成中扣除。
所谓工会备案和保护，对《电锯惊魂》这种小项目来说更像是例行公事，工会根本不会过多关注，发挥的作用实际上也无从谈起。
话说回来，对方如果执导的是《女巫布莱尔》这样的影片，他真的就要好好考虑一下这笔分成的数字和支付时间了，一个透支市场的导演……
用力点了下头，托尼·古斯曼心中一片欣喜，欣喜之余，忽然想到了墨菲·斯坦顿这个名字，如果自己在帕克城时就选择与他合作，买下《水果硬糖》，说不定早就升职了啊。
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