首发：~番外
番外一 大佬们与奥斯汀
乔治·拜伦致伊沃·戈登
“希腊, 雅典
1818年7月9日, 晚上,
亲爱的表哥：
我已经收到你寄来的书了，谢谢你没有真的不理我。你上次的提议我恐怕只能拒绝了, 我不适合成为一位教师, 那种单调的生活我受不了, 我更喜欢充满了自由空气的希腊。
我连夜看完了《frozen》，我喜欢这本，但这可能跟她之前所有的作品都不一样。我不能说她写的不好，实际上她写的好极了！她的细腻笔触一直是我所钟爱的，她将爱与恨这些浓烈的情绪巧妙的交织在故事情节中, 这让我想起了她本人，她就是这样一种人，爱与恨界限分明。她很像我, 但又跟我截然不同。
如果可以的话, 请告诉她我很喜欢她的作品, 最好在她心情好的时候说, 这样她也许会稍微减少一点对我的怨恨。
爱你的乔治”
爱伦·坡致哥哥威廉, 1819年
“爱伦先生今天拿回来一套《英格兰恐怖故事》, 这真是太对我的胃口了！我真想连夜看完它, 但它有4本！我之前看过其中的几个短篇, 但爱伦太太也许会认为这些故事太吓人，不适合孩子看，所以我得尽快看完。”
（爱伦·坡1815年到1820年间住在苏格兰及英格兰, 1818年到1820年住在伦敦，1819年10岁。）
沃尔特·司各特致友人，1822年7月
“今晚读了爱丽丝·奥斯汀的《wild child》，这是我第五次读它。跟她的姐姐简·奥斯汀截然不同，a·a擅长描写突出的戏剧冲突，而又能以细腻的笔触兼顾真实生活，她的故事都不是平凡故事，而词句洗练，文字简单优雅，描写角度特殊，常常使人有身临其境的观感。我看着一页页的文字，眼前仿佛就出现了这些人物：弗格森先生、马普尔小姐、福尔摩斯太太。”
沃尔特·司各特日记，1826年3月14日
“又读了一遍奥斯汀女士非常出色的《傲慢与偏见》，这至少已经是第三遍了。这位年轻女士擅长描写平凡生活的各种纠葛、感受及人物。她这种才干我以为最是出色，为我前所未见。大喊大叫的必掉我本人也能为之，并不比现在的任何人差。但是那种细腻的笔触，由于描写真实，情趣也真实，把平平常常的凡人小事勾勒得津津有味，我就做不到。这样一位有才气的人去世得这样早，多么可惜啊！”
（此为真实日记，司各特是最早为简·奥斯汀狂吹彩虹屁的大佬。）
托马斯·巴宾顿·麦考莱，《关于奥斯汀姐妹》，《爱丁堡评论》，1843年3月
“莎士比亚是空前绝后的，不过，就我们所谈到的那一点来说，作家当中其手法最接近于这位大师的，无疑就要数简·奥斯汀了，这位女性堪称是英国之骄傲。她为我们创造出了一大批人物，在某种意义上说，这些人物全都是平平常常的人，是我们天天见得到的人。可他们却又是那样地互不相同、个性迥异，就好像他们是人类中最稀奇的人似的。”
（此为真实日记，麦考莱1800-1859年是最早将简·奥斯汀与莎士比亚相提并论的评论家，原题为《关于奥斯汀》。）
“……说到爱丽丝·奥斯汀，我毫不意外的认为，她将是我们这个时代中最伟大的作家之一，可能比她的姐姐更接近莎士比亚（的伟大）。她的作品在深度与广度上都超过了简奥斯汀，她与姐姐之间的差距和联系，就像是夏夜的暴风骤雨与细润的春雨之间的分别。”
夏洛蒂·勃朗特致乔治·亨利·刘易斯，1848年1月12日、1月18日
“……你为什么那么喜欢奥斯汀女士？对这一点，我百思不得其解。
本来我没有读过《傲慢与偏见》……可我看到了什么呀？一张平凡的面孔的一副惟妙惟肖的银版照相！一座用围墙严加防护的精心侍弄的花园……可是一点也看不到五光十色的外景……我这番话也许要惹你恼怒了吧，不过我甘愿冒此风险。”
“……奥斯汀女士既如你所说是没有‘感伤情调’、没有‘诗情’，那么她也许是确是明智的，现实的（现实多于真实），但她不可能是伟大的。我现在激起了你的愤怒，（我不是对你的宠儿的十全十美提出异议吗？）我甘愿承受你的愤怒，风暴也许要降临到我头上。……”
（《简爱》作者夏洛蒂·勃朗特在给一些朋友的信件中吐槽简·奥斯汀。夏洛蒂比较欣赏乔治·桑。）
（乔治·亨利·刘易斯是乔治·艾略特的伴侣。）
“至于爱丽丝·奥斯汀，我承认她是富有才华的，比她的姐姐好多了，但仍然充满一种乡绅富裕家庭女性的矫揉造作，这是多么虚伪啊！我这么说，可能还是会惹你恼怒，毕竟她和她的姐姐一样，都是你认为的‘最伟大的艺术家之一’。
如果你有时间，我很想听听你对她的看法。”
巴尔扎克日记，1850年
“要说邻国
的作家中对我影响最大的几位，除了司各特之外，可能要数得上爱丽丝·奥斯汀了。比起司各特，奥斯汀小姐是一位更富有现代气质的作家……而她的时代性并不以时间的推移为转变。”
大卫·莫那翰，《奥斯汀姐妹和妇女地位问题》，1981年
“妇女们再没有比在十八世纪那么不受尊重的了。1794年有一种说法：‘男女之间无平等可言；为了改善人类的社会组织，男人们既要作立法者，天赋的理智就要多一些，我们必须首先把这作为考虑问题的总的基础。’对于这种说法，我们会觉得多么骇人听闻……和玛丽·沃斯通克拉夫特一样，简·奥斯汀是以妇女天生和男人一样智力发达、有一样的理性为出发点。”
（大卫·莫那翰是加拿大哈利法克斯圣文森大学副教授，奥斯汀研究学者。原题为《奥斯汀和妇女地位问题》，选自《简·奥斯汀和她的社会背景》。）
“……而爱丽丝·奥斯汀差不多是她那个时代最著名的女性作家，她没有像在她之后的乔治·艾略特和法国的乔治·桑一样，选择男人的名字来出版自己的作品，在当时是需要极大的勇气的。秘密的姓名不能阻挡人们知道她的真实身份，人们惊讶她的年轻和勤奋，同时又轻蔑的认为一个15岁的年轻少女无法驾驭如此成熟稳重的文字风格。……她用历时12年才写完的《英格兰组曲》证明了她是多么伟大而优秀的艺术家。”
“……再说到使用男性的名字作为笔名，这是一种对男权社会的退让和屈服，以一种‘我承认男性才是社会主宰’的忍让，跻身几乎被男性作家垄断的行业。爱丽丝·奥斯汀从来没有用过‘a lady’这样的匿名，也没有假装自己是个‘男人’，lady christiana和alice leigh都取自她本人的姓名，她没有做过太大的努力来隐瞒自己的真实身份……”
番外二好莱坞与奥斯汀
2007年，英国一家制片公司与美国电影公司合作出品了电影《成为简being jane》，这是第一部以简·奥斯汀为女主角的影片。相比妹妹爱丽丝，简的生活相对平淡。
奥斯汀家族的后代表示，并不想祖姑奶奶总是跟拜伦这个渣渣联系在一起。
奥斯汀家族拥有世界上最多的拜伦信件，写给亨利·奥斯汀的、写给爱丽丝·奥斯汀的、一小部分写给奥利弗和伊沃的，其中一些经过挑选的信件在爱丽丝·奥斯汀博物馆公开展览。研究拜伦和研究爱丽丝的学者需要申请、等待至少半年才能获得批准，进入博物馆的藏书室研究这些信件。
2010年，奥斯汀家的一个后代写了一本十分详尽的《爱丽丝·奥斯汀传记》，其中提到凯茜·奥斯汀在1822年到1825年之间抚养着一个从美国送回来的女孩，兄姐们都认为这个女孩是爱丽丝和奥利弗的孩子。女孩在1825年春天病故，这年夏天，爱丽丝和奥利弗回了英国。
传记出版后激起新一波红红火火的讨论，奥斯汀家族大为光火，认为这个表亲故作惊人之语，留下来的现有的家族文件、信件，根本没有提过这个女孩是爱丽丝的孩子。这个名叫塞西莉亚的女孩确实葬在奥斯汀家族墓地中，但墓碑上面没有写父母名字，也没有跟爱丽丝一起停放在教堂地下墓室中，如果这个孩子真是她的女儿，她不可能让女孩独自待在地面墓地。
到了2012年，奥斯汀家族授权的一本新的爱丽丝传记出现在书店里。作者接触到了大量奥斯汀家族保存的来往信件，并且借阅了邦德菲尔德家族和戈登家族保存至今的有关爱丽丝、拜伦的信件，还有现存于私人收藏家手里的沃伦·黑斯汀斯、威廉·贝克福德的有关爱丽丝的信件，以前所未有的丰富资料，重新讲述了爱丽丝·奥斯汀的一生。
爱丽丝自己写的自传其实是有偏差的，毕竟主视角是她自己。自传也重新出版了，并将100多年前删节的部分全部放上去；又顺便再版了拜伦的自传。拜伦当年自传没有写完便去世，之后的章节由伊沃和爱丽丝补充。
爱丽丝的自传附录中增加收录了伊沃的遗书，公开发售后，人们都说，虽然不知道爱丽丝到底最爱谁，但伊沃一定比任何人都爱她。
2017年，好莱坞一家电影公司与英国的一家制片公司合作出品了《being alice》，相比姐姐简的平淡一生，爱丽丝是一个放到21世纪都不会落伍的时髦女性，她的名气不是因为“拜伦的情人”，而是因为自己的事业。电影上映后，人们都对爱丽丝的感情生活有了更进一步的了解，纷纷表示她活得任性洒脱，金钱和名气让她能够无视当时苛刻的女性行为规则；她不是激进的女权主义者，但在生活中、中却时时显露出她超脱于时代的思想。
奥斯汀出版社又将她的所有作品再版了一次。从1805年1月出版《英格兰恐怖故事》第一册以来，爱丽丝·奥斯汀的作品出版总册数已经超过莎士比亚。
爱丽丝一共出版了各种题材的33本，不包括3本没有写完的，生前她的总销量就达到了50万册以上，是同时代最勤奋最畅销的作家；
简一共出版
了10本，不包括1本没写完的。因为数量不多，总销量没有爱丽丝的总销量高，但也是同时代最畅销的作家；
奥斯汀出版社出版了拜伦所有的作品，包括未完成的长诗《唐璜》。
