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首发：~第46章 不夜宫（4）
李太后听到《无名曲》时已然怔住，曲子里的潇洒与落寞听的分明，足够紧紧攥住每一个听者的心。而在心中余音未断绝时，又听《相思曲》——《相思》和《孤星独吟》的曲风自然完全不同。
相比起《孤星独吟》高处不胜寒之后的江湖落拓，《相思》无疑要缠绵深情的多。毕竟‘相思’之名本就是从唐诗《相思》中来，王维在诗中说‘红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思’不过，《相思》这首歌毕竟是现代人的作品，相比起古人的含蓄婉转，现代人表达感情无疑要直白的多。
哪怕是‘相思’这样细腻的情思，在歌曲之中，也有了荡气回肠的意味。
二胡的既能慷慨，又能哀婉的音色里，红妃奏这首《相思》，情绪丰沛饱满的惊人。从‘守着爱怕人笑，还怕人看清’这样只有陷入爱情之人才能明白的微妙处，演奏到‘酒杯中好一片滥滥风情’的烂醉如泥，再到‘春又来看红豆开，竟不见有情人去采’的强求。
最后是‘最肯忘却古人诗，最不屑一顾是相思’是真的不屑一顾吗？是不在乎了，所以不屑一顾。还是在乎的不得了，所以只能假装不屑一顾？
情深到一定程度就会成为‘情毒’，正如金庸笔下《射雕英雄传》里虚构的‘情花毒’，说是虚构，其实有本而来——情深至此，对于当事人来说已经是一种折磨了！
《妙色王求法偈》里说‘由爱故生忧，由爱故生怖’，寻
常情爱尚且会患得患失，何况情至极之时。
‘真情’当然是好东西，但任何东西过犹不及。情深至此，甚至会让人产生畏惧，感受到其中带来的痛苦。
《相思》中表达的感情，如果说惯于表达感情，更多学会了去爱的现代人还能容纳，换成是此世之人，恐怕就有些力有未逮了。李太后怔怔听着，一言不发，这种时候她想了很多。在她三十多年的时光里，她也曾爱过人，也曾明白相思的滋味，但这些都被她用理智压抑下来了。
她最终成为了太子妃、皇后、皇太后，至于其余种种，和她已然无关。
她以为她已经忘记前尘往事了，这个时候却被一首曲子拉回到了曾经情毒仿佛热毒，翻涌上来，炽烈的可怕，让她甚至觉得五脏六腑，连带着骨髓深处，每一寸都在痛——被炙烤时，自然是痛的。
这种情况下，每次呼吸都是一种负担了。
李太后伸手按住案前，却不小心碰倒了花瓶，案上一片瓷器清脆碰撞声，一旁侍奉的女官原来也被琴声吸引，这个时候反应过来，连忙上前收拾。
手按住案几的李太后却像是抓住了什么，总算安稳了一些。而就在觉得安稳的一瞬间，泪已经从眼眶中流下。
“泣孤舟之嫠妇，过去常以为是文人夸张，如今才知真有此音‘山有木兮木有枝，心悦君兮君不知’，少时读书，不解为何子皙贵为鄂君，只是一越女舟子歌唱，便愿意与她交欢尽意，以上古时贵贱如天堑之风俗，这不是太古怪了吗？”李太后接过一旁女官递过来的帕子，擦了擦眼泪。
“如今听小娘子奏琴，才知不假。音律之动人竟至于斯！闻情至极，哪有能不被感动的！”
虽然同样是被打动，李太后却没有表现出当初赵循的事态。相比起赵循，她显然是一个更能控制情绪的人。对红妃点了点头，便吩咐厚赏，又让自己宫中的女官亲自送红妃出宫。
红妃离开的时候还有一个小插曲，外头来了皇帝和刚刚辞官的大相公，也是国舅爷李汨。
红妃连多看一眼都没有，这种场合这样
不是没礼貌，而是‘守规矩’！规规矩矩行礼，红妃便被女官送出了宫。
皇帝柴禟笑着向母亲请安：“大娘娘今日精神倒是不错，难得召了女乐伺候。”
李太后以太后来说确实算是比较节省、少事的，平常没事不会有额外开销，也很少提多的要求。就连召女乐表演这种事，她也是很少做的。
柴禟人年轻，性格也很活泼，坐在一旁为母亲剥柑子，瞅了瞅旁边的‘小舅舅’，就有些揶揄道：“方才为大娘娘奏琴的女乐倒是不错，曲声尤为动人，我在宫中竟从未听过这样的乐声说来也是，宫中奏的都是臣工所说‘雅乐’，死板的很！哪有民间曲乐生动？”
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