第一百六十七章 初试啼声(1/3)

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“我没问题了。”

把麦克风卡在舞台支架上，确认它处于稳定状态不会掉落后，舞台上的麦迪逊-比尔朝韩易的方向竖起了大拇指。

当然，她这句话的指向目标并不是韩易，而是跟他一起站在foh调音台前的赵宥真。

foh，即front of house，指的就是场馆里向公众开放的观演区。而foh的调音台，又称主调音台，是音频工程师在演出现场进行实时调控与混音的核心区域。

现场演奏，其实跟录音室里的录制流程相差不大，都需要伴奏乐手、和音歌手与主嘉宾之间的紧密配合。只不过，在录音室里，乐手、和声和主人声可以分开录，而演出现场必须同时进行。

从这个角度来说，现场混音，甚至比录音混音的要求还要更高一些。实时监控每个输入音源，保证麦克风里收到的人声、拾音器里捕捉的乐器声，通过di盒和多芯电缆传递到调音台的各个通道，再经过对音量、平衡与eq的调整，输出到观演区域的功放设备里，向乐迷们输出层次清晰、效果专业的音乐。

当然了，在人声鼎沸的嘈杂场馆里，观众们的耳朵远没有平时戴上降噪耳机那样灵敏，只要处理得大差不差，没有那种人声完全压过伴奏，或者autotune直接挂错的情况，一般来说都不会有人识别出问题。

因此，对于黛米-洛瓦托和尼克-乔纳斯future now:the tour这种中等档次的巡回演唱会来说，foh调音台前放一个音频工程师，最多再加上一位打打下手的学徒，就足够了。

而为什么现在韩易身前站了五六个工作人员？

因为在foh的控制区域，除了调音台之外，还有光控台和vj台，一个由灯光师操控，负责配合音乐给出不同的灯光组合，一个由vj把握，负责在演出嘉宾身后的大屏幕里配上符合歌曲意境，或者干脆是歌手自带的视觉素材。

“收到！”

作为麦迪逊-比尔的经理人，临时扮演巡演经理角色的赵宥真今晚的主要工作，就是负责在foh调音台前跟工程师进行实时沟通，确保整体演出效果。

韩国女孩也竖起大拇指，作为对麦迪逊的回应，随后转头看向埃里克-洛佩兹。

“让我们从第一首歌开始吧，《melodies》。”

“好的……欧文，先放一下伴奏。”

埃里克-洛佩兹低头看了一眼交接单，给音频工程师下着指令。

这支2013年由island def jam集团发行的麦迪逊-比尔出道单曲，是一首不折不扣的青少年流行/流行电子。换句话说，就是没有乐队编配的必要，反正只是热场的第一首歌，直接用伴奏，再像歌词里说的那样，挂个melodyne的好兄弟autotune就行。

“ok，比尔小姐，请你先跟着随便唱两句，试试音量。”

“i hear melodies in my head，

find little notes in my bed，

i got songs tangled up in my hair，

i see piano keys everywhere……”

麦迪逊-比尔按住塞在右耳的索尼mdr-ex600，垂下脑袋紧盯脚面，细致入微地监听着耳机里自己的人声反馈。

“伴奏声音有点大，可以稍微小一点点，差不多15左右……另外，我想再多加一点混响到人声里，这样听起来更舒服一些。非常感谢。”

站上舞台，麦蒂那股认真劲儿，与在韩易面前的娇憨烂漫产生了强烈的对比。

虽然要到明年三月才正式成年，但已经出道三年的麦迪逊-比尔，已经能算得上是一个不折不扣的彩排老手了。

“ok……好了，现在再试试看，比尔小姐。”

调整舞台返听设备，包括入耳式监听耳机的工作，由舞台侧面的监控调音台完成。在这里，有另一位音频工程师专门负责此事。他用食指熟练地拉下接收预录音乐信号的轨道，又把人声轨道的混响旋钮向右扭转了一些。

韩易这边听不到任何变化，但他知道，舞台上麦迪逊接收到的音量平衡和反馈音效，已经发生了相当明显的改变。

“好的，叫我麦迪逊就好，谢谢。”

“my heart is a beating drum，

repeating my favorite song，

i hear beethoven number nine，

all the time……”

麦迪逊对set里的这第一首歌没什么太大感觉，而瀚音乐的运营团队也认为并不需要在《melodies》这首歌上花费太多时间和精力。毕竟歌曲的版权不在他们这里，每次现场演出还要给环球发行缴纳表演版税，实在没必要再为它排个新舞蹈，或者做任何同等档次的尝试。

在舞台上想怎么发挥就怎么发挥，安安全全、稳稳当当地唱完这首歌，再接另外那真正属于麦迪逊-比尔和她现在签约的唱片公司，即将迎来首度公演的两首未来热单即可。

“……这首歌我没什么问题了。你们觉得呢？”

第一段副歌唱罢，在舞台上来回走动的麦迪逊-比尔把麦克风重新挂回支架上，问道。

《melodies》不管在现场还是录音室里都唱过太多次，只要设备没问题，她的表演就绝对能够保质保量的完成。

“我也没问题。”埃里克-洛佩兹对彩排进度颇为满意，“很棒，麦迪逊，很棒。那让我们直接跳到下一首吧……《cold water》。”

“you ready？”

“i’m all set。”

“hit it，irving。”

“everybody gets high sometimes， you know。

what else can we do when we&039;re feelin&039; low”

跟《melodies》一样，major lazer这首蒙巴顿风格的流行电子，直接用原版的工程文件，比现场乐队伴奏效果要好得多。只不过，这一次，麦迪逊-比尔不再是一个人孤零零地站在台上。坐在乐队两侧候场的伴舞里，先后站起来了三位女孩，朝麦迪逊靠拢。

既然是mad decent音乐和母带双版权在手的自主发行作品，瀚音乐和麦迪逊本人为《cold water》所做的投资毫无疑问要大得多。麦迪逊自掏腰包，邀请到著名舞蹈指导帕里斯-格贝尔为单曲编舞。而瀚音乐也正在协调major lazer和贾斯汀-比伯的档期，试图在贾斯汀展开欧洲巡演的同时，在冰岛或者其他北欧地区找一个符合歌词意境的地方拍摄mv。

另外，通过uta与live nation签订合作协议的时候，管理团队也特意在合同附件的技术需求表里加上了一条，“主办方需要为艺人至少2首歌曲的演出提供每首歌曲至少3名舞蹈演员”。