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首发:~第605章 讨论第章 探索
刘艺妃也翘着二郎腿,倾着身子倚在楚轩左身,抬起的右手肘搭在楚轩的左肩上。
她和楚轩一天都待在摄影棚,本想着今天还能演几场戏,但中途的戏耽搁了太多的时间,导致他们演了一场开门红的戏后便成了一整天的观戏者。
除了有所学有所悟外,其中出现的问题她和楚轩也看在眼里。
就是演员们出现在片场,并没有契合剧本世界观的科幻感。
换句话说,没有从演员们的身上,感觉到这是一部科幻片。
可以看出武侠,可以看出常规动作片,就是没有科幻的感观。
“对,就是卡梅隆说的这个,没有建立起情感连接。”唐记里连连点头,道:“看看惠英虹他们的戏,个人演技完全足够,但不管怎么演都不对味,这就不是科幻片该有的演法和表演方向。”
诚龙在监视器前直起腰,转过身来双手环抱道:“所谓情感连接说多了还是想象力的问题,还有信念感的问题。”
“他们想象不出《兵临城下》世界观下具体是什么样的世界,在这样的世界观下,人们的生存又是如何进行的。”
“这两点想不到位,人物和场景就会是格格不入的效果。”
听到诚龙这么说,楚轩忽然想到一部记忆中的电影《上海堡垒》。
这部电影的情况就跟诚龙说的一样,演员的表演和特效场景的呈现格格不入。
简而言之,就是演员表演他们的,跟场景没什么关联,导致观众们分分钟出戏。
如何让自己的表演跟特效场景结合在一起,这也是国内演员最不擅长的表演方向。
跟国外的那些演员比起来……
楚轩思忖了下,道:“大哥说的有道理,但做到很难,每个演员的思维方式不同,让他们去按照剧本想象出一比一的环境和场景并代入进去,每个人都会有所出入。”
“豪来坞大片拍得是好,但我不相信那些演员面对一块绿布,就真的能想象出对应的场景。”
“在后期特效制作出来之前,就连导演也无法想象出其中全貌,最多也就是个画面框架。”
导演组的老师们点点头,虽然手中有场景构图,但构图是线条组成的,告诉了你这部分区域是什么,那部分区域是什么。
在特效制作出来之前,谁也想象不到具体模样。
“所以我认为……”楚轩说道:“除了基本的信念感外,就是适应的问题,演员老师们没拍过这样的全特效场景电影,他们的一举一动跟场景结合不到位也正常,这方面只能花时间去体验。”
“对。”诚龙也如此认为,第一次拍这样的电影,前期做再多的准备也没多大用,没有实际表演的经历一切都是白扯,这是需要一定的适应时间的。
“除此之外,就是表演……”楚轩顿了下:“怎么说呢?”
他皱眉思索一番:“从三幕式来看故事构造,以非特效电影《神雕》为例,整个故事脉络就是,杨过被小龙女收留,两人经历磕磕绊绊,最终走到了一起,以此构造出了整个《神雕》故事。”
“这样的剧本主干脉络走向,符合国内绝大部分影视剧,核心点在于,故事在讲人。”
“但如果以……《生化危机》为例,从蜂巢泄露生化药物开始,再以保护伞公司拿全球人类做实验为过程,最后由女主反抗保护伞公司。”
“这样的剧本主干脉络走向,主要讲的就不是人了,主要讲的是一个世界观,讲的是另类的科幻文明,再反过来体现人。”
刘艺妃和唐记里、诚龙静静听着,也跟众位导演组老师在心里分析。
楚轩把非特效影视和特效影视的区别总结很到位,前者讲的是人,后者是讲世界观,然后再在这个世界观中讲人。
为什么有这个区别?
非特效影视的都市剧、武侠剧也好,世界观是现成的,是观众能想到的,所以直接从人讲起没点毛病。
特效影视的世界观,大多都是幻想出来的,如果不把世界观讲清楚,观众直接一个看不懂,人讲的再好也没用。
这个区别很明显,可如何把这个区别在电影中区分开来?
“轩仔讲的有点意思。”唐记里拿起矿泉水喝了一口,扭紧瓶盖道:“一个是讲人,一个是讲世界观。”
“如果把这个区别体现在演员身上,那我们看到的就不应该是人物本身的情感,而是人对事物的情感。”
“且要从演员身上,看到对世界观上的情感。”
众人若有所思,唐记里接着道:“在世界观下,人是微观,世界观是宏观;人的情感是微观意识,但对世界观的情感是宏观呈现。”
他自顾自地道:“那如何从表演上,体现出对世界观情感上的宏观呈现?”
刘艺妃低了低眉,她忽然想到了《生化危机》。
她觉得女主爱丽丝符合唐记里的说法,人物本身没什么情感,只是世界观下的微观意识,但这个人物对待整个世界观产生的事物又有情感上的宏观呈现。
比如面对红后时的抉择,面对威克斯时的言行举止……
而红后和威克斯,都是世界观下的核心构成。
这两个构成,让本身看起来没什么情感的爱丽丝,多出了对事物的复杂感观。
这些复杂感观通过荧幕传递出来,就让观众们有了科幻大片的感受。
但这些光靠表演能呈现出来吗?
“运镜?”她下意识嘀咕道。
思索中的唐记里抬头,看了眼刘艺妃:“运镜……”
“好想法。”唐记里想到了个解决问题的方案,看向导演组的众人:“回去一起想几组镜头。”
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