首发:~第19章 长镜头
晚上还有两场戏,都需要转场,副导演还要和人交涉场地还有人工问题。
《安阳婴儿》这个剧组根本就没招跟组群演,开封本地也没有群演。
王朝从面摊老板那里得到了启发,也不提群演的事,而是以拍电影的名义邀请人家友情客串,说白了就是不给钱……
吕文看着王朝笨手笨脚地指挥调度工作人员,他有些奇怪,不是给陈凯哥当了5年副导演吗?怎么王朝看起来还是这么生疏,都不如王晓帅熟练。
其实是吕文孤陋寡闻了,一个人员齐全的剧组,一般都会配备三个以上的副导演。
最重要的是第一副导演,也叫现场副导演或者执行导演。
这个职位在创作的时候会帮着导演制作分镜头脚本,拍摄时会根据导演的意图协助拍摄,调度剧组,有些不太重要的戏份,导演还会交给第一副导演去执导。
这就是我们看到很多不是科班出身的演员和明星,也能转型导演,而且根本没有转型期,好像上手就会。
其实大部分都是因为有一个非常厉害的第一副导演,这帮转型的负责喊开始就行了……
剩下的还有选角副导演,顾名思义就是负责选演员。听起来好像权力很大,但国内的选角导演和好莱坞的完全不同。
在国内演员副导演的权限一般只能选群演、跟组和特约,和导演关系好的可能会推荐几个出场还算多的小配角,这就到头了。
主角和大配基本上都是导演和制片人来决定,所谓的副导演夜夜当新郎,潜的大部分是群演。
圈里人知道演员副导演的权力范围,他们如果有想法,会找真正能拍板的人。
所以奉劝各位,不要听信什么让你当主角的鬼话,主角有时候连导演都决定不了,要听制片人和资方的,副导演就更没有这个能耐了。
还有一种副导演叫统筹副导演,一般负责对接。
联系个场地啊,告诉生活制片今天导演想吃什么盒饭啊,算是个剧务头子吧……
王朝跟在陈凯哥身边主要就负责统筹,当然他是科班出身,和陈凯哥特别有共同语言,这么多年耳濡目染也知道怎么拍电影。
问题在于,这是王朝第一次执导电影,难免有些生疏,指挥不好剧组。
而这个剧组的工作人员大多来自北影厂,都是些老油子,导演好糊弄,他们是能拖就拖,所以每次转场准备的时间都比较长。
吕文看了一会儿就觉得无趣,拿出新改的剧本继续熟悉剧情。
好在剧情改的不多,从面摊上捡来的婴儿被肖大全当成了工具,对他来说,这个婴儿仅仅意味着每月200块钱的收入。
然后,肖大全和冯艳丽见面了,拿到了钱也得到了冯艳丽的人。
肖大全就对冯艳丽说,“我帮你带孩子,以后你就在我这做吧。”
于是,肖大全在楼门前摆了个修车摊,把孩子放进竹篮里,一边修车一边带孩子,顺便看着冯艳丽领着各色男人进进出出。
时间久了,肖大全和冯艳丽仿佛也习惯了这种生活,肖大全每天灌一壶牛奶,然后带孩子。冯艳丽每天找客人,然后挣钱。
到了不适合做生意的时候,两人还会抱着孩子,一起去逛街。
吃点街边小吃,买几件廉价的衣服,赶上有商家做活动,还能免费听两首歌。直到黑老大李岩找上门来,肖大全失手杀了人……
肖大全这个人物和这种生活,吕文见过,但他接受不了。
穷,吕文能感同身受,毕竟他也穷过。
人穷到一定程度什么事都能干得出来,所以肖大全可以忍受冯艳丽的行为,也能接受这个孩子。还有人比肖大全还惨呢,日子不也要继续过么?
道理吕文都懂,但这种生活状态,吕文代入不进去,所以他演得很拧巴,只能给出让及格的表演,谈不上精彩。
但这对于王朝来说已经够了,他更在意自己的镜头语言,比如动不动就来个长镜头什么的。
所谓长镜头就是我们常说的“一镜到底”,一场戏只用一个镜头拍摄下来,画面会更流畅,也更真实。
比如在拍摄战争片的时候,很多导演会选择长镜头,还会让摄影师采用手持摄像的方式,这样镜头的晃动感强烈,再配合上斯坦尼康和无人机,真实感和场面感就都有了。
还有《人类之子》中那个著名的车内长镜头,不但将几个角色的性格和动作细节展露无遗,还保持了镜头的流畅性,不会因为剪辑给观众带来顿挫感。
这些都属于运动长镜头的范畴,需要导演具有极强的调度能力,同时对道具、灯光和摄影的要求也极高。
至于国内的某些文艺片导演所钟爱的长镜头,跟这些都没什么关系,他们喜欢的是静止长镜头。
顾名思义,就是把摄像机往那一架,然后就让演员开始表演,有时候甚至都没有人物。
比如《刺客聂印象》,在10多分钟的时候,侯导拍了一个湖面,水的后面还有几棵树。
就这么一个镜头,生生拍了28秒,观众一度以为电影画面卡了,差点骂娘……
王朝对长镜头的痴迷达到了疯狂的程度,他经常把摄影机架在离演员十几米甚至几十米的地方,然后就把摄影机当成一双没有温度的眼睛,忠实地记录演员们的表演,和纪录片的拍摄方法差不多。
没台词,也没特写,更没有故事情节,吕文一个人像傻子似的在镜头前走来走去。
从煤厂走到公园,从老城墙走到街边,他需要不停地走,才能缓解没有画面转换的枯燥感。
吕文实在理解不了这种镜头到底有什么意义,一个景别,人物不突出,矛盾也不突出。有时候连他这个主角都走到镜头外了,王朝还是没有喊停,而是继续拍摄没有主角的画面。
这种画面生活中每天都在上演,想看的话观众上大街上看就是了,为什么还要花钱去电影院呢?
吕文不解,王朝也不给吕文讲戏,就让他在镜头前走。
而且王朝给吕文的自由度非常大,让他想怎么走就怎么走,想干什么就干什么,比如走到什么小摊面前,吕文想吃顿饭也是可以的。
一开始吕文还觉得有些别扭,可走着走着,他的烦躁和不解全消失了,剩下的只有机械和迷茫。
王朝更高兴了,他需要的就是这样一个麻木、迷茫、压抑的角色,吕文做到了。