第571章 点睛一笔(1/1)

首发：~第571章 点睛一笔

都说细节处见真章，这话用在鉴别古玩字画上，真的是在合适不过了。

就拿眼前这一副画来说，第一眼粗略看上去只会觉得这画画的不错，可但要说相似或者说写实度的话，那和现在西方的油画素描这些没得比，可你仔细去看，你会发现，这不单单只是一幅画，它更像是一个故事。

画中的妇人，粗布青衣，木簪挽着发髻，手臂白嫩似雪，手掌却是一反常态的粗糙，明明是青年模样，眼角却依然生出了褶皱。

这不就是再说，画中妇人本是出身富贵之人，只是骤然就家道中落，亦或是遭了什么变故，只能换下往日的绸缎华服，摘掉了往日的金簪银钗，换上了粗布青衣，以木簪挽法，甚至于还要亲自去河边洗涤衣服，等你看明白这些画中细节处表达出来的意思后，再一看那画中妇人仅仅露出的小半个眼眸，你就会赫然发现，那妇人眼波流转之间，带着一丝遮掩不住的惆怅和失落。

“绝了，这画真的神了！”

看到这儿，我都忍不住下意识发出了惊叹。

在伸手一摸一闻，我可以确定这副妇人溪边洗衣的人物画，绝对是出自唐寅的手笔。

确定这一副是真迹后，我小心翼翼将其重新挂回到了它原本的位置上。

随后我又将目光投向了余下两幅山水风景画上。

唐寅的山水风景画，布局严谨、笔法劲健，特别是对山势、石形的勾勒，更显笔法之劲健，山与水、水与山、山与木、木与水、水于岸、岸于山之间的布局，尽显布局之严谨。

第一眼粗略扫过去，十分的开门，整副山水风景画的布局十分的严谨工整，并没有任何的问题，在说那山势、树木迂回曲折处，笔法之劲健，也是拿捏的十分到位，我自负自己个在师父的栽培下，如今要说临摹做赝，不算顶尖，可也算小有火候，可这副山水风景画的笔法、笔力，绝对不是现在的我能够拿捏临摹出来的。

布局笔法都没问题，接下来要看的就是留白，这也是鉴别字画十分重要的一点。

国画不同于西洋画的地方很多，比如西洋画最注重对光线明暗对阴影的运用，也正是因为主动光线明暗和阴影的变化，才让西洋画比起国画，更显写实。

而国画则是注重对留白的运用，何为留白，简单来说啊，就是一幅画当中空白的部分。

可能有人觉得奇怪，这一幅画里头空白的部分，那不是毫无用处吗？怎么到了国画里，这空白的部分，反而成了证明一个画者作画能力高低的重要评判依据了呢？

这么说吧，一幅画的留白，特别是山水风景画的留白，绝对可以算是整幅画的灵魂所在了。

一幅山水画，你的布局在好、画的在惟妙惟肖，可若是留白留的不好，那么这一副山水风景画，也只是空有形似，而无神似。

何为形似何为神似呢？其实简单来说，应该就是要留给看画人足够的想象空间，或者说要给看画人，一眼看上去，就有身临其境的感觉。

就拿眼前这副山水风景画来说，画的是一个渡口。

一条大河自上而下蜿蜒而下，河面在逐渐变大变宽，渡口码头处河面画的最宽，细节也最多，细微到河面上水文流转、波光粼粼、岸边水草也画了出来，水草当中隐约还能够看到几条鱼的影子，没错是影子，而不是鱼。

看到这儿，我忍不住惊呼了一声:“这画工、想法真的绝了！”

为何我会说画中画了鱼的影子，会值得惊呼呢？

有句老话叫做水至清则无鱼，可同样水清则见鱼，可这只有黑白两色的一幅山水画，如何凸显这河水清澈见底呢？

在只有黑白两种色调的一幅山水画当中，要画出一条河的波涛汹涌尚且不难，只需要将汹涌的波涛给勾勒出来便可以，可要画出这河水的清澈见底，那就真的考验功夫了。

而眼前这副唐寅的山水画，最先让我大为惊叹的地方，就是以河边水中简简单单的一丛水草，几条鱼影，黑白两色就完全将这河水清澈见底的韵味给画了出来。

水至清则无鱼，可同样的水清则见鱼影。

可能有人会奇怪，这水清见底，看到的不应该是在水中游动的鱼儿？怎么反倒是画几个黑乎乎的鱼影来表现河水清澈见底更技高一筹呢？

诸位想想看，一条河清澈见底，你能一眼看到河水里摇曳的水草、看到在水草里游动的鱼儿，在阳光的照射下，那水草和鱼儿是不是就会产生影子，因为河水清澈见底，那影子自然也就投射到了河底。

在一个，去河里抓过鱼的应该都有一种感觉，有时候你明明看到了一条鱼，可你一把抓下去，最后却抓了个空，其实很多时候不是我们出手的速度不够迅捷。

而是因为水清澈见底，在阳光的照射下，我们在视觉上产生了误差，其实我们看到的是鱼的影子，真正的鱼儿并不在那个地方，试想一下你伸手去抓那虚无缥缈的影子，又怎么可能抓得到呢？

再说这副山水画只有黑白两色，鱼儿在水草当中游动，水草就是黑色的了，若是在把鱼儿画上去，那不是黑乎乎的一团，就算画工精细，你能看得清楚，能分辨出来，那是水草、那是鱼儿。

可这半点都表现不出这河水的清澈见底来。

画中很巧妙的避开了直接画鱼，而是画了几条鱼儿应在河底的影子，那几条鱼影，看上去的确是黑乎乎只有一点点鱼儿的外形，大概能让人看出来，那是鱼，可就是因为这样，细看之下，你才会发现，这画中的河水，那是清澈见底。

看到画中那几条鱼影，其实我心里头基本已经确定，这副山水画，是唐寅的真迹无疑了。

舍弃画鱼、而通过极简单极模糊的几条鱼影来表达河水的清澈见底，构思并不复杂，却极其巧妙，要做到这一点，说难不难，可说简单，它却又显得难如登天，没有几十年如一日的画画功夫，是绝对做不到的。

莫说别人做赝，就是我师父他老人家，也不一定能将画中鱼影的巧妙构思，给拿捏明白。

不过为了确保万无一失，我还是没有妄下定论，而是将目光投向了画中的留白之处。

都说留白见火候，这副画的留白，我细看之下，确实不由皱起了眉头…