第两千四百九十一章 授课(1/2)

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“影拓”到此得到了大成，用该技法手拓之器物全形，器形准确与实物不二，纹饰清晰，丝丝入扣，铭文规范，笔划有秩，效果逼真，赏心悦目，为重铸全形拓昔日的辉煌注入了浓重的一笔。

它不仅仅是资料，优秀的拓画，本身也成了一件精美艺术品。

然而就是这样一门对中国金石研究无比重要的工艺技法，曾经一度失传了。

国家图书馆，中国文物遗产研究院，国家博物馆，故宫博物院，都收藏了大量的藏器拓本，这些拓本很多都来自晚清民国时期的学问大家，比如陈介祺的簠斋本、刘体智的善斋本、端方的陶斋本、孙壮的雪园本、陈宝琛的澄秋馆本、王辰的铁庵本等。

这里头还有周至的半个祖师爷，甲骨四堂的罗振玉的雪堂本。

从去年开始，各项非遗产业逐渐开始得到国家的重视，而在书画艺术门类当中，双钩复制法，套印雕版法，以及影拓法，被列为了重点恢复的三门技艺。

有资料和大量影拓珍品在库房里，国博和故宫的老师们将之恢复起来也不难。

这其中双钩复制法主要用来复制高档的书画复制品，雕版套印用于最大程度还原水墨画作，这两项现在是荣宝斋的强项。

而影拓法，当然就在青铜藏品最多的国家博物馆予以恢复了。

影拓研究室的老师们很喜欢麦小苗这个开朗大方的漂亮小姑娘，送了她一卷师酉簋的影拓挂轴，可把周至给羡慕坏了。

师酉簋通高22.5厘米、口径19.1厘米、足径20厘米，从器形、纹饰、铭文看均属于西周中晚期的典型样式，这玩意儿是一套四件，大小基本一样，拓印的这个是编号为甲的那一件。

影拓上的师酉簋分作三幅，下部一副是立体拓，器物与原器大小完全一样。口沿两侧有一对兽首半环耳，耳上之兽的兽角呈螺旋状，垂珥上有兽身状纹饰。盖沿、器口沿分别饰以大小相间的重环纹，圈足饰单体重环纹一周，盖面及腹部饰瓦棱纹。所有的细节全都一一拓印了下来，足见精美。

而上面的两副图则是师酉簋的内盖和内腹，师酉簋的盖内与器内底对铭分11列，每列9至11字，一共有107字，铭文记载的是一次廷礼册命的事件，大体是周王元年正月，王在吴地，到达吴的太庙并主持师酉的册命典礼。

师酉簋尤其非常独特的地方，因为它保留了许多金文在过渡时期的特殊现象。如“年”“釐”“册”“秦”“朕”“宝”等字，某些部位还保留着早期金文中的肥笔孑遗，但已退化为复笔所画的圆点；此外，“文”字字形则沿用了典型的西周早期样式。

而从其书法结体来看，字迹匀美、笔意纯熟，又都是西周中晚期金文的典型代表。在行文布局方面，铭文在保持纵向自然成列的同时，并未勉强追求横向文字的整齐划一，避免陷入呆板窠臼；在字形字体方面则方圆兼施，错落有致，“太”“庙”“公”“族”等字故意进行了收放对比和笔法处理，这是书法上的一种重要手段，对变化的追求，使铭文保留了婉转流畅、跳跃灵动的意趣，也表明了那个时候的书法已经有了意趣美学上的追求，而这种追求也指导后来数千年中国人在书法上的进步。